Rosa la rose, fille publique

Données clés
Réalisation	Paul Vecchiali
Scénario	Paul Vecchiali
Acteurs principaux	Marianne Basler; Jean Sorel; Pierre Cosso
Sociétés de production	Diagonale; Périphérie Production; Stéphan Films
Pays de production	France
Genre	Drame
Durée	92 minutes
Sortie	1986

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Rosa la rose, fille publique est un film français de Paul Vecchiali, sorti en 1986.

Synopsis

Rosa est une prostituée. Rosa est la belle des Halles. Les hommes se bousculent pour une passe avec elle. Rosa est saine, éclatante. Elle ne refuse aucun fantasme. Rien ne lui paraît sale. Aujourd'hui Rosa a 20 ans. Gilbert, son souteneur, a organisé un banquet. C'est alors que surgit Julien, un jeune ouvrier. Le coup de foudre est réciproque. Mais la loi du Milieu va peser sur cet amour inattendu.

Fiche technique

Titre : Rosa la rose, fille publique
Réalisation, scénario et montage : Paul Vecchiali
Image : Georges Strouvé et Renato Berta
Son : Jean-François Chevalier et Francis Bonfanti
Mixage : Antoine Bonfanti
Production : Diagonale
Musique : Roland Vincent
Date de sortie : 2 mars 1986
Pays de production : France
Format : Couleur
Genre : drame
Durée : 92 minutes

Distribution

Marianne Basler : Rosa
Jean Sorel : Gilbert
Pierre Cosso: Julien
Laurent Lévy : Laurent
Catherine Lachens : « Quarante »
Evelyne Buyle : « Trente-cinq »
Pierre Oudrey : Paulo
Heinz Schwarzinger : le mataf
Régine Benedetti : Yvette
Jean-Louis Rolland : Pierrot
Jean Bollery : Dédé
Pascal Guiomar : le serveur
René Joly : l'accordéonniste
Stéphane Jobert : Jules
Daniel Briquet : le légionnaire
Michel Valette : l'homme bonheur
Jacques Nolot : Alex
Noël Simsolo : Jeannot
Pierre Villaret et Mathieu Rivolier : les hommes
Claude Hernin-Hilbaut : l'infirmière
Louis-Michel Colla : le patron du café
Patrick Fierry : un client
Marie-Claude Treilhou : « France Profonde »

Analyse de Paul Vecchiali

« J'ai écrit mon film en huit heures. D'un trait. Je l'avais rêvé. J'avais tout rêvé. C'est venu comme ça en une nuit. C'était lumineux et clair.
Rosa m'a demandé un gros effort sur moi-même parce que c'est un mélodrame à la fois plus romantique et plus froid que Corps à cœur. Il y a ici un plus grand contrôle parce qu'on y a tous les éléments de la tragédie : unité de temps, de lieu, d'action. Surtout le malentendu.
Il y a une contradiction entre l'imagerie du milieu et mon personnage. Elle ignore ce que le film fait autour d'elle : elle est complètement enveloppée dans une fiction qui la contredit point par point. Les gens l'aiment, ont envie qu'elle soit heureuse, et elle croit, elle, à l'imagerie du milieu : on ne peut pas quitter son souteneur, ni fuir le trottoir.
Donc elle s'invente une peur terrible. En fait, rien de tout ce qu'elle imagine n'est vrai mais elle s'en rendra compte trop tard. »

[réf. nécessaire]

Notes et références

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Liens externes

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