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« Olivier Messiaen » : différence entre les versions

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| image = Lezing Franse compoist Olivier Messianen in Koninklijk Conservatorium in Den Haa, Bestanddeelnr 933-8263.jpg
| image = Lezing Franse compoist Olivier Messiaen in Koninklijk Conservatorium in Den Haa, Bestanddeelnr 933-8263.jpg
| légende = Olivier Messiaen en 1986
| légende = Olivier Messiaen en 1986
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| maîtres = [[Maurice Emmanuel]]{{-}}[[Marcel Dupré]]{{-}}[[Charles-Marie Widor]]{{-}}[[Paul Dukas]]
| maîtres = [[Maurice Emmanuel]]{{-}}[[Marcel Dupré]]{{-}}[[Charles-Marie Widor]]{{-}}[[Paul Dukas]]
| enseignement = [[Conservatoire national supérieur de musique et de danse de Paris|Conservatoire national supérieur de musique de Paris]]
| enseignement = [[Conservatoire national supérieur de musique et de danse de Paris|Conservatoire national supérieur de musique de Paris]]
| élèves = {{boîte déroulante|titre=▼ ''Principaux'' ▼|contenu=[[Pierre Boulez]], [[Marius Constant]], [[Antoine Duhamel]], [[Gilbert Amy]], [[François-Bernard Mâche]], [[Paul Méfano]], [[Karlheinz Stockhausen]], [[Míkis Theodorákis]], [[Iannis Xenakis]], [[Michaël Levinas]], [[Tristan Murail]], [[Adrienne Clostre]], [[Michèle Reverdy]], [[Philippe Fénelon]], [[Gérard Grisey]], [[Kent Nagano]], [[Allain Gaussin]], [[George Benjamin]], [[Alain Louvier]], [[Alain Abbott]], [[Erzsébet Szőnyi]], [[Alain Mabit]], [[Betsy Jolas]], [[Serge Garant]], [[Michel Merlet]], [[Gilles Tremblay (musicien)|Gilles Tremblay]], [[Michel Fano]], [[Claude Vivier]]}}
| élèves = {{boîte déroulante|titre=▼ ''Principaux'' ▼|contenu=[[Pierre Boulez]], [[Marius Constant]], [[Antoine Duhamel]], [[Gilbert Amy]], [[François-Bernard Mâche]], [[Paul Méfano]], [[Karlheinz Stockhausen]], [[Míkis Theodorákis]], [[Iannis Xenakis]], [[Michaël Levinas]], [[Tristan Murail]], [[Adrienne Clostre]], [[Michèle Reverdy]], [[Philippe Fénelon]], [[Gérard Grisey]], [[Kent Nagano]], [[Allain Gaussin]], [[George Benjamin]], [[Alain Louvier]], [[Alain Abbott]], [[Erzsébet Szőnyi]], [[Alain Mabit]], [[Lalo Schifrin]], [[Betsy Jolas]], [[Serge Garant]], [[Michel Merlet]], [[Gilles Tremblay (musicien)|Gilles Tremblay]], [[Michel Fano]], [[Claude Vivier]]}}
| ascendants = [[Pierre Messiaen]], son père, et [[Cécile Sauvage]], sa mère
| ascendants = [[Pierre Messiaen]], son père, et [[Cécile Sauvage]], sa mère
| conjoints = [[Claire Delbos]]{{-}}[[Yvonne Loriod]]
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'''Olivier Messiaen''' [{{API|mɛsjɑ̃}}]<ref>{{Pierret|103}}</ref>, né le {{date|10|décembre|1908|en musique classique}} à [[Avignon]] ([[Vaucluse (département)|Vaucluse]]) et mort le {{date|27|avril|1992|en musique classique}} à [[Clichy]] ([[Hauts-de-Seine]])<ref>[http://brahms.ircam.fr/composers/composer/2276/ Biographie d'Olivier Messiaen sur le site de l'Ircam]</ref>, est un [[compositeur]], [[orgue|organiste]] et [[pianiste]] [[France|français]].
'''Olivier Messiaen''' [{{API|mɛsjɑ̃}}]<ref>{{Pierret|103}}</ref>, né le {{date de naissance|10|décembre|1908|en musique classique}} à [[Avignon]] ([[Vaucluse (département)|Vaucluse]]) et mort le {{date de décès|27|avril|1992|en musique classique}} à [[Clichy]] ([[Hauts-de-Seine]]), est un [[compositeur]], [[orgue|organiste]] et [[pianiste]] [[Français (peuple)|français]].


Son œuvre trouve ses sources dans une profonde ferveur [[Église catholique|catholique]], un goût prononcé pour le [[plain-chant]] médiéval, les [[Rythme (musique)|rythmes]] indiens ([[Tâla|Taal]]) ainsi que [[Musique de la Grèce antique|grecs]].
Son œuvre trouve ses sources dans une profonde ferveur [[Église catholique|catholique]], un goût prononcé pour le [[plain-chant]] médiéval, la science du [[Vocalisation des oiseaux|chant des oiseaux]], les [[Rythme (musique)|rythmes]] indiens ([[Tâla|Taal]]) ainsi que [[Musique de la Grèce antique|grecs]]. ''[[L'Ascension (version pour orchestre)|L'Ascension]]'' de 1933, le ''[[Quatuor pour la fin du Temps]]'' de 1940, les ''[[Vingt Regards sur l'Enfant-Jésus]]'' de 1944, la ''[[Turangalîla-Symphonie]]'' de 1946-48, l'opéra ''[[Saint François d'Assise (Messiaen)|Saint François d'Assise]]'' et la ''[[Messe de la Pentecôte (Olivier Messiaen)|Messe de la Pentecôte]]'', entre autres œuvres majeures, ont contribué à faire d'Olivier Messiaen l'un des compositeurs les plus influents de la [[musique contemporaine]] de la seconde moitié du {{s-|XX}}.


Son enseignement au [[Conservatoire national supérieur de musique et de danse de Paris|Conservatoire national supérieur de musique de Paris]] a également contribué à sa notoriété internationale, notamment par le nombre des élèves qu'il forme et influence.
''[[L'Ascension (version pour orchestre)|L'Ascension]]'' ([[1933]]), le ''[[Quatuor pour la fin du Temps]]'' ([[1940]]), les ''[[Vingt Regards sur l'Enfant-Jésus]]'' ([[1944]]), la ''[[Turangalîla-Symphonie]]'' ([[1946]]-[[1948|48]]), ''[[Saint François d'Assise (Messiaen)|Saint François d'Assise]]'' et la ''[[Messe de la Pentecôte (Olivier Messiaen)|Messe de la Pentecôte]]'', entre autres œuvres majeures, ont contribué à faire d'Olivier Messiaen l'un des compositeurs les plus influents de la [[musique contemporaine]] de la seconde moitié du {{s-|XX}}.

Son enseignement au [[Conservatoire national supérieur de musique et de danse de Paris|Conservatoire national supérieur de musique de Paris]] a également contribué à sa notoriété internationale, tant la liste de ses élèves est longue et prestigieuse.


== Biographie ==
== Biographie ==
=== Jeunesse et formation ===
=== Jeunesse et formation ===
[[Fichier:Messiaen1913.JPG|thumb|left|Olivier Messiaen à l'âge de 5 ans avec sa mère [[Cécile Sauvage]] et son frère Alain.]]
[[Fichier:Messiaen1913.JPG|vignette|gauche|redresse|Olivier Messiaen à l'âge de 5 ans avec sa mère [[Cécile Sauvage]] et son frère Alain.]]
Olivier Eugène Prosper Charles Messiaen est né à [[Avignon]], le {{date|10|décembre|1908|en musique classique}}<ref>{{BrahmsOnline|2276}}.</ref>, premier enfant de [[Pierre Messiaen]] (1883-1957), professeur d'anglais et intellectuel catholique, et de la poétesse [[Cécile Sauvage]] (1883-1927). Un second enfant naît de cette union, Alain (1913-1990), qui deviendra poète, à l'instar de sa mère<ref>Parmi les titres de ses nombreuses publications : ''C’était toi le Démon ! Suppliques, tentation, poèmes et prières'', Paris, Les Cahiers des jeunes, 1936 ; ''L’Âme dévorée, nouvelles suppliques, nouvelles prières…'', Paris, Les Cahiers des jeunes, 1937 ; ''La petite Lampe : poèmes de captivité et autres textes inédits'', Paris, Desclée de Brouwer, 1942 (Cahiers des poètes catholiques, 44) ; ''La Prédelle du donateur : poèmes 1960-1978'', Rodez, Subervie, 1978 ; mais aussi ''Le Cortège d’Euterpe'', œuvre constituée de vingt-deux volumes de poésies analytiques, dites « analyses lyriques », sur les œuvres et parfois les interprètes entendus au concert. ''Le Cortège d’Euterpe'' est une œuvre constituée de 22 volumes, paraissant entre 1961 et 1986 : ''(Pour une) Bible en images sonores'', Rodez, Subervie, 1983. (Le Cortège d’Euterpe, 20) ; ''Le Jugement dernier des musiques'', Rodez, Subervie, 1986. (Le Cortège d’Euterpe, 22). <br />Sur les liens entre Olivier Messiaen et son frère consulter : Yves Balmer, ''Je suis né croyant... Aux sources du catholicisme d'Olivier Messiaen'', 32 pages in ''Musique, art et religion dans l’entre-deux-guerres'', Éd. Symétrie, 2009, 560 p. {{ISBN|978-2-914373-50-0}}</ref>. Olivier Messiaen est profondément influencé par les poèmes de sa mère, notamment un recueil intitulé ''L'Âme en bourgeon'' ainsi que par les œuvres de [[William Shakespeare]] que traduit son père et dont les histoires fantastiques, merveilleuses et sombres le fascinent. Plus tard, le compositeur affirme que, des pièces du grand dramaturge anglais, {{citation|J'aimais plus que toute autre ''[[Macbeth (Shakespeare)|Macbeth]]'' (pour les sorcières et le spectre de Banquo), aussi bien que [[Puck (mythologie)|Puck]] et [[Ariel (Shakespeare)|Ariel]].}}<ref>Claude Samuel, ''Entretiens avec Olivier Messiaen'', Paris, 1986, p. 5.</ref>

Olivier Eugène Prosper Charles Messiaen est né à [[Avignon]], le {{date|10|décembre|1908|en musique classique}}, premier enfant de [[Pierre Messiaen]] (1883-1957), professeur d'anglais et intellectuel catholique, et de la poétesse [[Cécile Sauvage]] (1883-1927). Un second enfant naît de cette union, Alain (1913-1990), qui deviendra poète, à l'instar de sa mère<ref>Parmi les titres de ses nombreuses publications : ''C’était toi le Démon ! Suppliques, tentation, poèmes et prières'', Paris, Les Cahiers des jeunes, 1936 ; ''L’Âme dévorée, nouvelles suppliques, nouvelles prières…'', Paris, Les Cahiers des jeunes, 1937 ; ''La petite Lampe : poèmes de captivité et autres textes inédits'', Paris, Desclée de Brouwer, 1942 (Cahiers des poètes catholiques, 44) ; ''La Prédelle du donateur : poèmes 1960-1978'', Rodez, Subervie, 1978 ; mais aussi ''Le Cortège d’Euterpe'', œuvre constituée de vingt-deux volumes de poésies analytiques, dites « analyses lyriques », sur les œuvres et parfois les interprètes entendus au concert. ''Le Cortège d’Euterpe'' est une œuvre constituée de 22 volumes, paraissant entre 1961 et 1986 : ''(Pour une) Bible en images sonores'', Rodez, Subervie, 1983. (Le Cortège d’Euterpe, 20) ; ''Le Jugement dernier des musiques'', Rodez, Subervie, 1986. (Le Cortège d’Euterpe, 22). <br />Sur les liens entre Olivier Messiaen et son frère consulter : Yves Balmer, ''Je suis né croyant... Aux sources du catholicisme d'Olivier Messiaen'', 32 pages in ''Musique, art et religion dans l’entre-deux-guerres'', Éd. Symétrie, 2009, 560 p. {{ISBN|978-2-914373-50-0}}</ref>. Olivier Messiaen est profondément influencé par les poèmes de sa mère, notamment un recueil intitulé ''L'Âme en bourgeon'' ainsi que par les œuvres de [[William Shakespeare]], que traduit son père et dont les histoires fantastiques, merveilleuses et sombres le fascinent. Il dira même, des pièces du grand dramaturge anglais : {{citation|J'aimais plus que toute autre ''[[Macbeth (Shakespeare)|Macbeth]]'' (pour les sorcières et le spectre de Banquo), aussi bien que [[Puck (mythologie)|Puck]] et [[Ariel (Shakespeare)|Ariel]].}}<ref>Claude Samuel, ''Entretiens avec Olivier Messiaen'', Paris, 1986, p. 5.</ref>


En 1914 son père est mobilisé et sa mère emmène les deux jeunes garçons à [[Grenoble]] pour vivre avec leur oncle. Le jeune Olivier Messiaen met en scène Shakespeare devant son petit frère, dans des décors faits maison à partir de [[cellophane]] peinte à l’[[aquarelle]] et collée sur des vitres. À cette époque, il acquiert une foi catholique qui ne le quittera plus. Il composera la plupart de sa musique dans cette région de Grenoble, le [[Dauphiné]].
En 1914 son père est mobilisé et sa mère emmène les deux jeunes garçons à [[Grenoble]] pour vivre avec leur oncle. Le jeune Olivier Messiaen met en scène Shakespeare devant son petit frère, dans des décors faits maison à partir de [[cellophane]] peinte à l’[[aquarelle]] et collée sur des vitres. À cette époque, il acquiert une foi catholique qui ne le quittera plus. Il composera la plupart de sa musique dans cette région de Grenoble, le [[Dauphiné]].
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Il commence ses leçons de piano, après avoir fait l'apprentissage de l'instrument en autodidacte. Il est d’abord intéressé par les compositeurs français récents comme [[Claude Debussy]] et [[Maurice Ravel]], dont il découvre très vite les ''[[Estampes de Debussy|Estampes]]'' et ''[[Gaspard de la nuit (Ravel)|Gaspard de la nuit]]''. Il demande comme cadeau de Noël des partitions d’[[opéra]]s de [[Wolfgang Amadeus Mozart|Mozart]], [[Christoph Willibald Gluck|Gluck]], [[Hector Berlioz|Berlioz]] et [[Richard Wagner|Wagner]]. C'est à cette époque qu’il commence à composer. En 1918, son père revient de la guerre, et la famille déménage pour [[Nantes]]. Le jeune Olivier, âgé de dix ans, continue néanmoins à suivre des cours de musique. Son professeur d’harmonie, Jean de Gibon, lui fournit la partition de l’opéra ''[[Pelléas et Mélisande (opéra)|Pelléas et Mélisande]]'' de Debussy, qui est pour Messiaen une révélation parmi les plus décisives. L’année suivante, son père obtient un poste de professeur au [[lycée Charlemagne]] à [[Paris]], et la famille déménage à nouveau.
Il commence ses leçons de piano, après avoir fait l'apprentissage de l'instrument en autodidacte. Il est d’abord intéressé par les compositeurs français récents comme [[Claude Debussy]] et [[Maurice Ravel]], dont il découvre très vite les ''[[Estampes de Debussy|Estampes]]'' et ''[[Gaspard de la nuit (Ravel)|Gaspard de la nuit]]''. Il demande comme cadeau de Noël des partitions d’[[opéra]]s de [[Wolfgang Amadeus Mozart|Mozart]], [[Christoph Willibald Gluck|Gluck]], [[Hector Berlioz|Berlioz]] et [[Richard Wagner|Wagner]]. C'est à cette époque qu’il commence à composer. En 1918, son père revient de la guerre, et la famille déménage pour [[Nantes]]. Le jeune Olivier, âgé de dix ans, continue néanmoins à suivre des cours de musique. Son professeur d’harmonie, Jean de Gibon, lui fournit la partition de l’opéra ''[[Pelléas et Mélisande (opéra)|Pelléas et Mélisande]]'' de Debussy, qui est pour Messiaen une révélation parmi les plus décisives. L’année suivante, son père obtient un poste de professeur au [[lycée Charlemagne]] à [[Paris]], et la famille déménage à nouveau.


C’est ainsi qu’en [[1919]] Olivier Messiaen, âgé de onze ans, entre au [[Conservatoire national supérieur de musique et de danse de Paris|Conservatoire national de musique et de déclamation]] à [[Paris]] pour étudier le [[piano]] et les [[Instrument de percussion|percussions]]. Il a notamment comme professeurs [[Maurice Emmanuel]] et [[Marcel Dupré]] pour l’[[Improvisation musicale|improvisation]] et l’[[orgue]], [[Paul Dukas]] pour la [[Composition musicale|composition]] et l’[[orchestration]].
C’est ainsi qu’en 1919, Olivier Messiaen, âgé de onze ans, entre au [[Conservatoire national supérieur de musique et de danse de Paris|Conservatoire national de musique et de déclamation]] à [[Paris]] pour étudier le [[piano]] et les [[Instrument de percussion|percussions]]. Il a notamment comme professeurs [[Maurice Emmanuel]] et [[Marcel Dupré]] pour l’[[Improvisation musicale|improvisation]] et l’[[orgue]], [[Paul Dukas]] pour la [[Composition musicale|composition]] et l’[[orchestration]].


[[Fichier:Classe-dukas.jpg|thumb|600px|center|La classe de composition de [[Paul Dukas]] au [[Conservatoire national supérieur de musique et de danse de Paris|Conservatoire]] en [[1929 en musique classique|1929]]. Olivier Messiaen est assis à droite.]]
[[Fichier:Classe-dukas.jpg|thumb|600px|center|La classe de composition de [[Paul Dukas]] au [[Conservatoire national supérieur de musique et de danse de Paris|Conservatoire]] en [[1929 en musique classique|1929]]. Olivier Messiaen est assis à droite.]]


Il y effectue de brillantes études. En 1924, à l’âge de 15 ans, il obtient un second prix d'[[harmonie]] dans la classe de [[Jean Gallon]]<ref>{{Lien web |langue=FR |titre=Le Ménestrel : journal de musique |url=https://gallica.bnf.fr/ark:/12148/bpt6k5616765b |site=Gallica |date=1924-06-06 |consulté le=2020-06-12}}</ref> ; en 1926, la même année que [[Jean Rivier]], il obtient un premier prix de [[fugue]] et [[Contrepoint rigoureux|contrepoint]] dans la classe de [[Georges Caussade]]<ref>{{Lien web |langue=FR |titre=Le Ménestrel : journal de musique |url=https://gallica.bnf.fr/ark:/12148/bpt6k56141699 |site=Gallica |date=1926-06-25 |consulté le=2020-06-12}}</ref> ; puis en 1927, celui d'[[accompagnement (musique)|accompagnement]] au [[piano]]. En 1928, après avoir suivi les cours de Maurice Emmanuel, il est lauréat d'un premier prix en [[histoire de la musique]]. Maurice Emmanuel lui inculque l'intérêt pour les [[Rythme (musique)|rythmes]] grecs anciens, et les [[Mode (musique)|modes]] exotiques. Dans cette prestigieuse institution, il étudie en outre l’orgue avec Marcel Dupré, qui lui transmet l’héritage de la tradition des grands organistes français (Dupré avait étudié l'orgue au Conservatoire avec Alexandre Guilmant qui en 1896 avait succédé à Charles-Marie Widor, ce dernier ayant repris la classe d'orgue en 1890 à la mort de César Franck). Messiaen décroche un premier prix en orgue et improvisation à l’orgue en 1929. Après un an de cours de composition avec [[Charles-Marie Widor]], il suit l'enseignement à l’automne 1927 de Paul Dukas, nouvellement chargé de la classe de composition, avec qui il apprend notamment la maîtrise de l’[[orchestration]]. Les études de Messiaen au Conservatoire trouvent leur couronnement avec son obtention, en 1930, du [[premier prix de Conservatoire|premier prix]] en composition dans la classe de Paul Dukas<ref>{{Lien web |langue=FR |titre=Le Ménestrel : journal de musique |url=https://gallica.bnf.fr/ark:/12148/bpt6k56220456 |site=Gallica |date=1930-06-27 |consulté le=2020-06-12}}</ref>.
Il y effectue de brillantes études. En 1924, à l’âge de 15 ans, il obtient un second prix d'[[harmonie]] dans la classe de [[Jean Gallon]]<ref>{{Lien web |langue=FR |titre=Le Ménestrel : journal de musique |url=https://gallica.bnf.fr/ark:/12148/bpt6k5616765b |site=Gallica |date=1924-06-06 |consulté le=2020-06-12}}.</ref> ; en 1926, la même année que [[Jean Rivier]], il obtient un premier prix de [[fugue]] et [[Contrepoint rigoureux|contrepoint]] dans la classe de [[Georges Caussade]]<ref>{{Lien web |langue=FR |titre=Le Ménestrel : journal de musique |url=https://gallica.bnf.fr/ark:/12148/bpt6k56141699 |site=Gallica |date=1926-06-25 |consulté le=2020-06-12}}.</ref> ; puis en 1927, celui d'[[accompagnement (musique)|accompagnement]] au [[piano]]. En 1928, après avoir suivi les cours de Maurice Emmanuel, il est lauréat d'un premier prix en [[histoire de la musique]]. Maurice Emmanuel lui inculque l'intérêt pour les [[Rythme (musique)|rythmes]] grecs anciens, et les [[Mode (musique)|modes]] exotiques. Dans cette prestigieuse institution, il étudie en outre l’orgue avec Marcel Dupré, qui lui transmet l’héritage de la tradition des grands organistes français (Dupré avait étudié l'orgue au Conservatoire avec Alexandre Guilmant qui en 1896 avait succédé à Charles-Marie Widor, ce dernier ayant repris la classe d'orgue en 1890 à la mort de César Franck). Messiaen décroche un premier prix en orgue et improvisation à l’orgue en 1929. Après un an de cours de composition avec [[Charles-Marie Widor]], il suit l'enseignement à l’automne 1927 de Paul Dukas, nouvellement chargé de la classe de composition, avec qui il apprend notamment la maîtrise de l’[[orchestration]]. Les études de Messiaen au Conservatoire trouvent leur couronnement avec son obtention, en 1930, du [[premier prix de Conservatoire|premier prix]] en composition dans la classe de Paul Dukas<ref>{{Lien web |langue=FR |titre=Le Ménestrel : journal de musique |url=https://gallica.bnf.fr/ark:/12148/bpt6k56220456 |site=Gallica |date=1930-06-27 |consulté le=2020-06-12}}.</ref>.


=== Maturité et célébrité ===
=== Maturité et célébrité ===
[[Fichier:Eglise de la sainte trinite Paris.jpg|thumb|[[Église de la sainte Trinité (Paris)]]. Messiaen en fut l’[[organiste]] titulaire durant 61 ans.]]
[[Fichier:Eglise de la sainte trinite Paris.jpg|thumb|[[Église de la sainte Trinité (Paris)]]. Messiaen en est l’[[organiste]] titulaire durant 61 ans.]]


Il devient [[organiste]] à l’[[Église de la Sainte-Trinité de Paris|église de la Trinité]] à [[Paris]] à l’âge de 22 ans (succédant à [[Charles Quef]]), l'orgue Cavaillé-Coll sera profondément modifié par la suite, sur sa demande, avec notamment une électrification des notes et des jeux et l'ajout de plusieurs jeux de détail. Il compose de très nombreuses œuvres pour cet instrument sur lequel il improvise pour expérimenter ses idées musicales de composition. Messiaen se passionne également pour le [[plain-chant]], les rythmes de l'[[Inde]], les chants des [[oiseau]]x dont il entreprend la notation et le classement méthodique, l'interaction entre valeurs chromatiques et valeurs sonores. Dès [[1928]], à l'âge de 20 ans, il fait plusieurs séjours dans la maison de ses tantes paternelles, Marthe et Agnès Messiaen, à [[Fuligny]] dans le département de l'[[Aube (département)|Aube]]. C'est là qu'il compose sept de ses premières œuvres au piano. Il écoute les chants d’oiseaux des bois de [[Fuligny]], qu'il mémorise et transcrit dans sa musique. Passionné par les oiseaux, qui ont inspiré toute sa vie et un grand nombre de ses compositions, il deviendra aussi [[Ornithologie|ornithologue]].
Il devient [[organiste]] à l’[[Église de la Sainte-Trinité de Paris|église de la Trinité]] à [[Paris]] à l’âge de 22 ans, succédant ainsi à [[Charles Quef]]. L'orgue Cavaillé-Coll sera profondément modifié par la suite, sur sa demande, avec notamment une électrification des notes et des jeux et l'ajout de plusieurs jeux de détail. Il compose de très nombreuses œuvres pour cet instrument sur lequel il improvise pour expérimenter ses idées musicales de composition. Olivier Messiaen se passionne également pour le [[plain-chant]], les rythmes de l'[[Inde]], les chants des [[oiseau]]x dont il entreprend la notation et le classement méthodique, l'interaction entre valeurs chromatiques et valeurs sonores. Dès 1928, à l'âge de 20 ans, il fait plusieurs séjours dans la maison de ses tantes paternelles, Marthe et Agnès Messiaen, à [[Fuligny]] dans le département de l'[[Aube (département)|Aube]]. C'est là qu'il compose sept de ses premières œuvres au piano. Il écoute les chants d’oiseaux des bois de [[Fuligny]], qu'il mémorise et transcrit dans sa musique. Passionné par les oiseaux, qui ont inspiré toute sa vie et un grand nombre de ses compositions, il deviendra aussi [[Ornithologie|ornithologue]].


Il se marie une première fois en [[1932]] avec [[Claire Delbos]], née Louise-Justine, une [[violoniste]], dont il aura un fils, Pascal-Emmanuel Messiaen (mort le 31 janvier [[2020]] à [[Pézenas]]<ref>Fichier des décès de l'État selon l'INSEE [https://deces.matchid.io/id/YcfEbmOzfy2I].</ref>) qui deviendra professeur de russe. Claire Delbos terminera ses jours dans un [[hôpital psychiatrique]]. De [[1936]] à [[1939]] il enseigne à l'[[École normale de musique de Paris]] et à la [[Schola Cantorum de Paris|''Schola Cantorum'']] et à la même époque participe à la fondation du groupe ''[[Jeune France (groupe de musiciens)|Jeune France]]'' avec [[André Jolivet]], [[Daniel-Lesur]] et [[Yves Baudrier]].
Il se marie une première fois en 1932 avec [[Claire Delbos]], née Louise-Justine, une [[violoniste]], dont il a un fils, Pascal-Emmanuel Messiaen (mort le 31 janvier 2020 à [[Pézenas]]<ref>Fichier des décès de l'État selon l'INSEE [https://deces.matchid.io/id/YcfEbmOzfy2I].</ref>) qui devient professeur de russe. Claire Delbos terminera ses jours dans un [[hôpital psychiatrique]]. De 1936 à 1939 il enseigne à l'[[École normale de musique de Paris]] et à la [[Schola Cantorum de Paris]] et à la même époque participe à la fondation du groupe [[Jeune France (groupe de musiciens)|Jeune France]] avec [[André Jolivet]], [[Daniel-Lesur]] et [[Yves Baudrier]].
[[Fichier:Quatuor pour la fin du Temps.jpg|vignette|Invitation pour la création du ''Quatuor pour la fin du Temps'' réalisée par un détenu du Stalag de Görlitz, janvier 1941.]]
[[Fichier:Quatuor pour la fin du Temps.jpg|vignette|Invitation pour la création du ''Quatuor pour la fin du Temps'' réalisée par un détenu du Stalag de Görlitz, janvier 1941.]]
Au début de la [[Seconde Guerre mondiale]], Messiaen est mobilisé comme simple soldat. [[Yves Balmer]] et Christopher Brent Murray<ref>« Olivier Messiaen et le vide de l’année 1941… » in Myriam Chimènes et Yannick Simon (dir.), ''La musique à Paris sous l’occupation''.</ref> précisent au début de l'article qu'ils lui consacrent que les dates fournies par Messiaen au sujet de cette période ne sont pas conformes à la réalité et établissent qu’en avril-{{date-|mai 1940}} il est « musicien au centre musical et théâtral de la {{2e}} armée » formé par [[Charles Huntziger]], [[Henri Massis]] et [[Xavier de Courville]] où il rencontre [[Étienne Pasquier (violoncelliste)]] et [[Henri Akoka]]. Fait prisonnier, il est envoyé au [[Stalag|Stalag VIII-A]] à [[Görlitz]]. Il compose durant sa réclusion son ''[[Quatuor pour la fin du Temps]]''. La première est donnée dans le camp le {{date|15|janvier|1941}} par un groupe de musiciens prisonniers, la partie du piano étant jouée par le compositeur. Il est libéré en {{date-|février 1941}} d’après Balmer et Brent Murray qui ajoutent (page 157) qu’en mars 1941 Messiaen sort de quarantaine et « retrouve rapidement du travail à Vichy » au sein de l’association vichyste [[Jeune France]]. C’est dans ce cadre qu’il participe à un spectacle à la gloire de [[Jeanne d'Arc]] pour lequel il écrit ''Chœurs pour une Jeanne d'Arc''. Les mêmes historiens ajoutent que Messiaen obtient le poste de professeur d’harmonie au [[Conservatoire national supérieur de musique et de danse de Paris|Conservatoire]] (encore dirigé par [[Henri Rabaud]]), à la suite de l’élection du {{date-|25 mars 1941}}. Ce poste était vacant depuis l’éviction d’[[André Bloch]], écarté de son poste en {{date-|décembre 1940}} car il était juif.
Au début de la [[Seconde Guerre mondiale]], Olivier Messiaen est mobilisé comme simple soldat. [[Yves Balmer]] et Christopher Brent Murray<ref>« Olivier Messiaen et le vide de l’année 1941… » in Myriam Chimènes et Yannick Simon (dir.), ''La musique à Paris sous l’occupation''.</ref> précisent cependant au début de l'article qu'ils lui consacrent que les dates fournies par le compositeur au sujet de cette période ne sont pas conformes à la réalité et établissent qu’en avril-{{date-|mai 1940}} il est « musicien au centre musical et théâtral de la {{2e}} armée » formé par [[Charles Huntziger]], [[Henri Massis]] et [[Xavier de Courville]] où il rencontre [[Étienne Pasquier (violoncelliste)|Étienne Pasquier]] et [[Henri Akoka]]. Fait prisonnier, il est envoyé au [[Stalag|Stalag VIII-A]] à [[Görlitz]]. Il compose durant sa réclusion son ''[[Quatuor pour la fin du Temps]]''. La première est donnée dans le camp le {{date|15|janvier|1941|en musique classique}} par un groupe de musiciens prisonniers, la partie du piano étant jouée par le compositeur. Il est libéré en {{date-|février 1941}} d’après Balmer et Brent Murray qui ajoutent<ref>{{p.|157}}</ref> qu’en mars 1941, Olivier Messiaen sort de quarantaine et {{Citation|retrouve rapidement du travail à Vichy}} au sein de l’association vichyste [[Jeune France]]. C’est dans ce cadre qu’il participe à un spectacle à la gloire de [[Jeanne d'Arc]] pour lequel il écrit ''Chœurs pour une Jeanne d'Arc''. Les mêmes historiens ajoutent que le compositeur obtient le poste de professeur d’harmonie au [[Conservatoire national supérieur de musique et de danse de Paris|Conservatoire de Paris]] (encore dirigé par [[Henri Rabaud]]), à la suite de l’élection du {{date-|25 mars 1941}}. Les lois antisémites ont écarté de son poste [[André Bloch]], car juif, laissant ainsi une place dès 1940 à Olivier Messiaen. {{Pertinence contestée|La compositrice [[Odette Gartenlaub]] se souvient de l'éviction de Bloch<ref>{{Ouvrage|auteur1=Odile Bourin|titre=Compositrices françaises au XXe siècle|passage=Odette Gartenlaub P 85 à 89|lieu=Associations Femmes et Musique, volume II|éditeur=Delatour|date=2014|isbn=978-2-7521-0240-9}}.</ref>}}.

Au Conservatoire, il rencontre une jeune élève, [[Yvonne Loriod]], qui devient la première et la principale interprète de ses œuvres pour piano. Après le décès de sa première épouse en [[1959]], il épouse Yvonne Loriod en [[1961 en musique classique|1961]]. Au Conservatoire de Paris, devant l'hostilité d'un corps enseignant passéiste, Messiaen est d'abord professeur de philosophie de la musique, puis, avec l'évolution des années, sa classe d'[[analyse musicale]] de renommée mondiale devient officiellement classe de composition en [[1966 en musique classique|1966]].


Au Conservatoire, il rencontre une jeune élève, [[Yvonne Loriod]], qui devient la première et la principale interprète de ses œuvres pour piano. Après le décès de sa première épouse en 1959, il épouse la jeune fille en 1961. Au Conservatoire de Paris, devant l'hostilité d'un corps enseignant passéiste, Messiaen est d'abord professeur de philosophie de la musique, puis, avec l'évolution des années, sa classe d'[[analyse musicale]] de renommée mondiale devient officiellement classe de composition en 1966. Il compte parmi ses élèves [[Pierre Boulez]], [[Pierre Henry]], [[Daniel Charles]], [[Michel Merlet]], [[Marius Constant]], [[Antoine Duhamel]], [[Jean Prodromidès]], [[Gilbert Amy]], [[François-Bernard Mâche]], [[Paul Méfano]], [[Karlheinz Stockhausen]], [[Míkis Theodorákis]], [[Iannis Xenakis]], [[Michaël Levinas]], [[Tristan Murail]], [[Adrienne Clostre]], [[Gérard Grisey]], [[Philippe Fénelon]], [[Michèle Foison]], [[Kent Nagano]], [[George Benjamin]], [[Alain Louvier]], [[Alain Abbott]], [[Erzsébet Szőnyi]], [[Alain Mabit]], [[Jean-Pierre Leguay (organiste)|Jean-Pierre Leguay]], [[Lalo Schifrin]], [[Betsy Jolas]], [[Serge Garant]], [[Gilles Tremblay (musicien)|Gilles Tremblay]], [[Michel Fano]], [[Claude Vivier]], [[Michèle Reverdy]] et [[Qigang Chen]]{{refsou}}.
Messiaen voyage, se produit comme pianiste avec Yvonne Loriod, et enseigne dans divers pays : [[Argentine]], [[Bulgarie]], [[Canada]], [[États-Unis]], [[Finlande]], [[Hongrie]], [[Italie]], [[Japon]].


Durant sa carrière, Olivier Messiaen voyage, se produit comme pianiste avec Yvonne Loriod, et enseigne dans divers pays : [[Argentine]], [[Bulgarie]], [[Canada]], [[États-Unis]], [[Finlande]], [[Hongrie]], [[Italie]], [[Japon]].
Il compte parmi ses élèves [[Pierre Boulez]], [[Pierre Henry]], [[Daniel Charles]], [[Michel Merlet]], [[Marius Constant]], [[Antoine Duhamel]], [[Jean Prodromidès]], [[Gilbert Amy]], [[François-Bernard Mâche]], [[Paul Méfano]], [[Karlheinz Stockhausen]], [[Míkis Theodorákis]], [[Iannis Xenakis]], [[Michaël Levinas]], [[Tristan Murail]], [[Adrienne Clostre]], [[Gérard Grisey]], [[Philippe Fénelon]], [[Michèle Foison]], [[Kent Nagano]], [[George Benjamin]], [[Alain Louvier]], [[Alain Abbott]], [[Erzsébet Szőnyi]], [[Alain Mabit]], [[Jean-Pierre Leguay (organiste)|Jean-Pierre Leguay]], [[Betsy Jolas]], [[Serge Garant]], [[Gilles Tremblay (musicien)|Gilles Tremblay]], [[Michel Fano]], [[Claude Vivier]], [[Michèle Reverdy]] et [[Qigang Chen]].


Il meurt le {{date|27|avril|1992|en musique classique}} à l'hôpital Beaujon de [[Clichy]]. Il est enterré au cimetière de [[Saint-Théoffrey]], à {{unité|35|km}} de [[Grenoble]], entre [[Laffrey]] et [[La Mure]] ([[Isère (département)|Isère]]), village dans lequel il possédait une propriété. Sa stèle, facilement reconnaissable, a été sculptée en forme d'oiseau.
Il meurt le {{date|27|avril|1992|en musique classique}} à l'hôpital Beaujon de [[Clichy]]. Il est enterré au cimetière de [[Saint-Théoffrey]], à {{unité|35|km}} de [[Grenoble]], entre [[Laffrey]] et [[La Mure]] ([[Isère (département)|Isère]]), village dans lequel il possédait une propriété. Sa stèle, facilement reconnaissable, a été sculptée en forme d'oiseau.
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[[Fichier:Sylvia borin.jpg|thumb|200px|La [[fauvette des jardins]] a donné à Messiaen le matériau et le titre de sa ''[[La Fauvette des jardins|Fauvette des jardins]]'' pour piano (1970-72).]]
[[Fichier:Sylvia borin.jpg|thumb|200px|La [[fauvette des jardins]] a donné à Messiaen le matériau et le titre de sa ''[[La Fauvette des jardins|Fauvette des jardins]]'' pour piano (1970-72).]]


Le langage musical d'Olivier Messiaen ne peut vraiment être rattaché à une école particulière — même si Messiaen a fait partie du groupe ''[[Jeune France (groupe de musiciens)|Jeune France]]'' avec [[André Jolivet]], [[Jean Yves Daniel-Lesur]] et [[Yves Baudrier]]. Parmi les éléments caractéristiques de son langage, on trouve :
Le langage musical d'Olivier Messiaen ne peut vraiment être rattaché à une école particulière {{Incise|même si Messiaen a fait partie du groupe ''[[Jeune France (groupe de musiciens)|Jeune France]]'' avec [[André Jolivet]], [[Jean Yves Daniel-Lesur]] et [[Yves Baudrier]]|stop}}. Parmi les éléments caractéristiques de sa musique, on trouve :
* la couleur : Messiaen disait être, intellectuellement, et non véritablement, [[Synesthésie|synesthète]]{{référence nécessaire}}. ;
* la couleur : Olivier Messiaen disait être, intellectuellement, et non véritablement, [[Synesthésie|synesthète]]{{référence nécessaire}}. ;
* les [[vocalisation des oiseaux|chants d’oiseaux]] qu'il enregistrait et transcrivait lui-même, en faisant des recueils complets (''[[Catalogue d'oiseaux]]'' pour [[piano]]) mais aussi en y faisant référence dans ses autres œuvres ;
* les [[vocalisation des oiseaux|chants d’oiseaux]] qu'il enregistrait et transcrivait lui-même, en faisant des recueils complets (''[[Catalogue d'oiseaux]]'' pour [[piano]]) mais aussi en y faisant référence dans ses autres œuvres ;
* les [[Rythme (musique)|rythmes]], dont les rythmes [[hindous]], en particulier les [[Oiseaux exotiques|Deçî-Tâlas]], rythmes provinciaux de l'[[Inde]] antique, auxquels il fait subir des transformations qui rappellent celles que les [[Contrepoint rigoureux|contrapuntistes]] appliquent aux [[hauteur (musique)|hauteurs]] : augmentation, rétrogradation, miroir...
* les [[Rythme (musique)|rythmes]], dont les rythmes [[hindous]], en particulier les [[Oiseaux exotiques|Deçî-Tâlas]], rythmes provinciaux de l'[[Inde]] antique, auxquels il fait subir des transformations qui rappellent celles que les [[Contrepoint rigoureux|contrapuntistes]] appliquent aux [[hauteur (musique)|hauteurs]] : augmentation, rétrogradation, miroir{{etc.}} ;
* les [[modes à transposition limitée]], [[gamme musicale|gammes]] de notes dont la composition n’est pas changée par une [[transposition (musique)|transposition]] à la [[Tierce (musique)|tierce]] mineure (3 transpositions) ou à la tierce majeure (4 transpositions) ou à la [[Quarte (musique)|quarte]] augmentée (6 transpositions), alors qu’une gamme habituelle possède douze transpositions possibles toutes différentes ;
* les [[modes à transposition limitée]], [[gamme musicale|gammes]] de notes dont la composition n’est pas changée par une [[transposition (musique)|transposition]] à la [[Tierce (musique)|tierce]] mineure (3 transpositions) ou à la tierce majeure (4 transpositions) ou à la [[Quarte (musique)|quarte]] augmentée (6 transpositions), alors qu’une gamme habituelle possède douze transpositions possibles toutes différentes ;
* l'inspiration [[chrétienne]] d'un très grand nombre de ses œuvres, selon lui sa source d'inspiration la plus essentielle.
* l'inspiration [[chrétienne]] d'un très grand nombre de ses œuvres, selon lui sa source d'inspiration la plus essentielle{{référence nécessaire}} ;
* la [[métrique (musique)|métrique]] [[Musique de la Grèce antique|grecque]], le [[plain-chant]].
* la [[métrique (musique)|métrique]] [[Musique de la Grèce antique|grecque]], le [[plain-chant]].


Les travaux d'[[Yves Balmer]], [[Thomas Lacôte]] et Christopher B. Murray, fondé sur des études génétiques et une analyse des partitions, ont montré comment Messiaen composait à l'aide d'éléments mélodiques, harmoniques et rythmiques empruntés à d'autres traditions musicales ou à d'autres compositeurs, tels que Massenet, Stravinsky, Debussy, Ravel et Jolivet.
Les travaux d'[[Yves Balmer]], [[Thomas Lacôte]] et Christopher B. Murray, fondé sur des études génétiques et une analyse des partitions, ont montré comment Olivier Messiaen composait à l'aide d'éléments mélodiques, harmoniques et rythmiques empruntés à d'autres traditions musicales ou à d'autres compositeurs, tels que [[Jules Massenet]], [[Emmanuel Chabrier]], [[Igor Stravinsky]], [[Claude Debussy]], [[Maurice Ravel]] et [[André Jolivet]]{{référence nécessaire}}.


== Compositions ==
== Compositions ==
{{Pertinence section|date=septembre 2021|texte=Il existe un article dédié qui rend inutile une longue liste sur cet article.}}
{{article détaillé|Liste des œuvres d'Olivier Messiaen}}
{{article détaillé|Liste des œuvres d'Olivier Messiaen}}

L'année en titre associée à l'âge est celle du '''début''' de la composition si elle s'étend sur plusieurs années. Les « '''>''' » entre crochets : la première date correspond à l'année de la composition, la seconde à droite du signe « '''>''' » renvoie à la date de création.

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* ''La Dame de Shalott'', pour piano [Grenoble, 1917]
* ''Deux ballades de Villon'', pour voix et piano [Paris, 1921]
* ''La Tristesse d'un grand ciel blanc'', pour piano [Paris, 1925]
* ''Esquisse modale'', pour orgue [Paris, 1927]
* ''Fugue en ré mineur'', pour orchestre [Paris, 1928]
* ''Le Banquet eucharistique'', pour orchestre ([[Fuligny]], [[Aube (département)|Aube]], 1928)
* ''Variations écossaises'', pour orgue [Paris, 1928]
* ''Le Banquet céleste'', pour orgue ([[Fuligny]], [[Aube (département)|Aube]] été 1928)
* ''L'Hôte aimable des âmes'', pour orgue ([[Fuligny]], [[Aube (département)|Aube]], 1928)
* ''Prélude'', pour orgue [1928 - découvert en 1997]
* ''[[Huit préludes]]'', pour piano ([[Fuligny]], [[Aube (département)|Aube]], 1928-1929 > {{1er}} mars 1930
* ''Diptyque - Essai sur la vie terrestre et l'Éternité bienheureuse'', pour orgue [Paris, 1930]
* ''Trois mélodies'', pour voix de soprano et piano [Paris, 1930]
* ''La Mort du nombre'', pour soprano, ténor et violon et piano [Paris, 1929 d'après Yvonne Loriod mai 1930]
* ''Simple chant d'une âme'', pour orchestre [Paris, 1930]
* ''[[Les Offrandes oubliées]]'', méditation symphonique ([[Fuligny]], [[Aube (département)|Aube]], 1930 > 19 février 1931)
* ''Les Offrandes oubliées'', réduction pour piano ([[Fuligny]], [[Aube (département)|Aube]], 1930)
* ''Le Tombeau resplendissant'', pour orchestre ([[Fuligny]], [[Aube (département)|Aube]], 1931)
* ''Apparition de l'église éternelle'', pour orgue [Paris, 1932]
* ''[[Hymne (Olivier Messiaen)|Hymne]]'' (''Hymne au Saint Sacrement''), pour orchestre [Paris, 1932 > 13 mars 1933]
* ''Thème et variations'', pour violon et piano [Paris, 1932]
* ''Fantaisie burlesque'', pour piano [Paris, 1932]
* ''[[L'Ascension (version pour orchestre)|L'Ascension]]'', pour orchestre [Paris / Neussargues, mai / juillet 1932 puis Monaco, mai / juillet 1933 > 9 février 1934]
* ''[[L'Ascension (version pour orgue)|L'Ascension]]'', pour orgue [Neussargues, été 1933 puis Paris, 1934]
* ''Messe'', pour 8 sopranos et 4 violons [Neussargues, Cantal, 1933]
* ''Fantaisie'', pour violon et piano [Paris, 1933]
* ''[[La Nativité du Seigneur (Olivier Messiaen)|La Nativité du Seigneur]]'', pour orgue [Grenoble, 1935 > 27 février 1936]
* ''Vocalise'', pour voix de soprano et piano [Paris, 1935]
* ''Pièce pour le tombeau de Paul Dukas'', pour piano [Grenoble, 1935]
* ''Poèmes pour Mi'' - {{1er}} & {{2e}} Livre, pour voix de soprano et piano [Petichet, Isère, 1936]
* ''[[Poèmes pour Mi]]'' - {{1er}} & {{2e}} Livre, pour grand soprano dramatique et orchestre [1936 > Paris, 4 juin 1937]
* ''[[Fête des belles eaux]]'', pour six [[Ondes Martenot]] [Paris, 1937]
* ''O sacrum convivium !'', pour chœur à 4 voix mixtes a cappella ou soprano et orgue [Paris, 1937]
* ''[[Chants de Terre et de Ciel]]'', pour voix de soprano et piano [Petichet, Isère, 1938]
* ''Deux monodies en quarts de ton'', pour Ondes Martenot seule [Paris, 1938]
* ''[[Les Corps glorieux]]'', pour orgue [Petichet, Isère, 1939 > avril 1945]
* ''[[Quatuor pour la fin du Temps]]'', pour violon, clarinette en si♭, violoncelle et piano [Görlitz, Silésie, 1940 /1941 > 15 janvier 1941]
* ''Chœurs pour une Jeanne d'Arc'', pour grand chœur et petit chœur mixte ''a cappella'' [Neussargues, Cantal, 1941]
** Te Deum
** Impropères
* ''Musique de scène pour un Œdipe'', pour [[ondes Martenot]] seules [Paris, 1942]
* ''Rondeau'', pour piano [Paris, 1943]
* ''[[Visions de l'Amen]]'', pour deux pianos [Paris, 1943 > 10 mai 1943 ]
* ''[[Trois petites liturgies de la présence divine]]'', pour chœur de voix de femmes, piano, ondes Martenot et orchestre [1943 /1944 >Paris, 21 avril 1945]
* ''[[Vingt Regards sur l'Enfant-Jésus]]'', suite pour piano [1944 > Paris, 26 mars 1945]
* ''Chant des déportés'', pour chœur mixte et grand orchestre [1945]
* ''[[Harawi]]'', chant d'amour et de mort, pour soprano et piano (1945 > Bruxelles, 27 juin 1946)
* ''[[Turangalîla-Symphonie]]'', pour piano solo, ondes Martenot et grand orchestre [17 juillet 1946 /29 novembre 1948 > 2 décembre 1949]
* ''[[Messe de la Pentecôte (Olivier Messiaen)|Messe de la Pentecôte]]'', pour [[orgue]] [Paris, improvisée de 1948 / 1950]
* ''[[Cinq rechants]]'', pour 12 voix mixtes a cappella : 3 sopranos 3 altos 3 ténors 3 basses (Salabert) [1948 > Paris, 15 juin 1950]
* ''[[Cantéyodjayâ]]'', pour piano [1948 > Paris, 23 février 1954]
* ''[[Quatre études de rythme]]'', pour piano [1949 > Création : 6 novembre 1950, Tunis]
* ''[[Livre d'orgue]]'', pour orgue [1951]
* ''[[Le Merle noir]]'', pour flûte et piano [1952]
* ''[[Réveil des oiseaux]]'', pour piano solo et grand orchestre [X > 11 octobre 1953]
** Minuit
** 4h du matin, L'aube, Réveil des oiseaux
** Chant de la matinée
* ''[[Oiseaux exotiques]]'', pour piano solo et petit orchestre [octobre 1955 /janvier 1956 > 10 mars 1956]
* ''[[Catalogue d'oiseaux]]'', pour piano [octobre 1956 /septembre 1958 > 15 avril 1959]
* ''[[Chronochromie]]'', pour grand orchestre [1959 /1960 - Création le 16 octobre 1960]
* ''Verset pour la fête de la dédicace'', pour orgue [1960]
* ''[[Sept haïkaï]]'', esquisses japonaises pour piano solo et petit orchestre [1962 > 30 octobre 1963]
* ''Monodie'', pour orgue [1963]
* ''[[Couleurs de la Cité céleste]]'', pour piano et ensemble à vent et percussions [1963 > 17 octobre 1964]
* ''Prélude'', pour piano [Paris, 1964]
* ''[[Et exspecto resurrectionem mortuorum]]'', pour orchestre (bois, cuivres et percussions métalliques) [1964 > 20 juin 1965]
* ''[[La Transfiguration de Notre Seigneur Jésus-Christ]]'', pour chœur mixte, 7 solistes et orchestre [28 juin 1965 / 20 février 1969 > 7 juin 1969]
* ''[[Méditations sur le Mystère de la Sainte Trinité]]'', pour orgue [1965 / 1969 > 29 mars 1972]
* ''[[La Fauvette des jardins]]'', pour piano [Grand Serre, 1970 > 7 novembre 1972]
* ''Le Tombeau de [[Jean-Pierre Guézec]]'', pour cor (1971)
* ''[[Des canyons aux étoiles...]]'', pour piano et orchestre [1971-74 > New York, 20 novembre 1974]
* ''[[Saint François d'Assise (Messiaen)|Saint François d'Assise]]'' (Livret d'Olivier Messiaen, opéra commandé par [[Rolf Liebermann]] en 1975 pour l’Opéra de Paris Opéra en 3 actes et 8 tableaux) [1975-83 > Paris, 28 novembre 1983]
* ''[[Le Livre du Saint-Sacrement]]'', pour orgue [1984 > Detroit, 1{{er}} juillet 1986]
* ''[[Petites esquisses d'oiseaux]]'', pour piano [1985 > Paris, 26 janvier 1987]
* ''Chant dans le style de Mozart'', pour clarinette et piano (1986)
* ''[[Un vitrail et des oiseaux]]'', pour piano et orchestre à vent et percussions [1986 > 26 novembre 1988]
* ''[[Éclairs sur l'Au-Delà...]]'', pour grand orchestre [1987-1991, New York, 5 novembre 1992]
* ''Un sourire'', pour grand orchestre (1989)
* ''La Ville d'en haut'', pour piano et orchestre (1989). Création américaine [[Pierre Boulez]] ([[Orchestre philharmonique de New York]], 1989). Création européenne [[Jean-Paul Penin]] ([[Orchestre philharmonique de la radio néerlandaise]] [[Concertgebouw]] Amsterdam), 1990.
* ''Concert à quatre'' (œuvre inachevée — terminée par Yvonne Loriod), pour flûte, hautbois, violoncelle, piano et orchestre [1990-91]
* ''Pièce pour piano et quatuor à cordes'' [1991]
* Quatre inédits, pour ondes Martenot et piano [X, 19XX]
** Solfège
** Déchiffrages
** Déchiffrages
** Déchiffrages
* ''Offrande au Saint-Sacrement'', pour orgue (1930)
}}


== Discographie partielle ==
== Discographie partielle ==
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== Écrits ==
== Écrits ==
* ''Vingt leçons d’harmonie : dans le style de quelques auteurs importants de « l’histoire harmonique » de la musique depuis Monteverdi jusqu’à Ravel'', Paris, Alphonse Leduc, 1939, 53 p.
* ''Vingt leçons d’harmonie : dans le style de quelques auteurs importants de « l’histoire harmonique » de la musique depuis Monteverdi jusqu’à Ravel'', Paris : Alphonse Leduc, 1939, 53 p.
* ''Technique de mon langage musical'', Paris, Leduc, 1944, 112 p.
* ''Technique de mon langage musical'', Paris : Alphonse Leduc, 1944, 112 p.
* ''Traité de rythme, de couleur et d’ornithologie : 1949-1992'', Paris, Leduc, 1994-2002, 7 vol.
* ''Traité de rythme, de couleur et d’ornithologie : 1949-1992'', Paris : Alphonse Leduc, 1994-2002, 7 vol.
* ''Conférence de Bruxelles'', Paris, Leduc, 1959, 16 p.
* ''Conférence de Bruxelles'', Paris : Alphonse Leduc, 1959, 16 p.
* ''Conférence de Notre-Dame'', Paris, Leduc, 1978, 15 p.
* ''Conférence de Notre-Dame'', Paris : Alphonse Leduc, 1978, 15 p.
* ''Conférence de Kyoto'', Paris, Leduc, 1988, 14 p.
* ''Conférence de Kyoto'', Paris : Alphonse Leduc, 1988, 14 p.
* ''Les 22 concertos pour piano de Mozart'', Paris Séguier, 1990.
* ''Les 22 concertos pour piano de Mozart'', Paris : Séguier, 1990.


== Décorations ==
== Distinctions et hommages ==

* {{Déco Grand-croix de la Légion d'honneur}} (1986)
* {{Déco Grand-croix de l'ordre national du Mérite}} (1983)
* {{Déco Commandeur de l'ordre des Arts et des Lettres}} (1980)
* {{Déco Commandeur de l'ordre de la Couronne (Belgique)}} (Belgique, 1990)
* {{Déco Commandeur de l'ordre de la Couronne de chêne}} (Luxembourg, 1982)
* Commandeur du Mérite fédéral allemand (1980)

== Prix ==
* [[1966]] - Membre de l'[[Institut de France]]
* [[1966]] - Membre de l'[[Institut de France]]
*[[1967]] - Élu fauteuil n° 7 section V à l'[[Académie des beaux-arts (France)|Académie des beaux-arts]]
* [[1967]] - Élu fauteuil n° 7 section V à l'[[Académie des beaux-arts (France)|Académie des beaux-arts]]
* [[1969]] - Prix [[Calouste Gulbenkian]]
* [[1969]] - Prix [[Calouste Gulbenkian]]
* [[1971]] - [[Prix Érasme]]
* [[1971]] - [[Prix Érasme]]
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* [[1983]] - [[Prix Wolf|Prix]] de la [[Fondation Wolf|Wolf Foundation of the Arts]] ([[Jérusalem]])
* [[1983]] - [[Prix Wolf|Prix]] de la [[Fondation Wolf|Wolf Foundation of the Arts]] ([[Jérusalem]])
* [[1985]] - [[Prix de Kyoto|Prix de la Fondation Inamori]] ([[Kyoto]])
* [[1985]] - [[Prix de Kyoto|Prix de la Fondation Inamori]] ([[Kyoto]])
* [[1987]] - [[Grand-croix]] de la [[Ordre national de la Légion d'honneur|Légion d'honneur]]
* [[1988]] - [[Prix Paul VI]]
* [[1988]] - [[Prix Paul VI]]


=== Hommages ===
Le {{date-|1 octobre 1981}}, une salle de musique portant son nom a été inaugurée dans l'ancienne chapelle du [[Couvent des Minimes de Grenoble]].
* Le {{date-|1 octobre 1981}}, une salle de musique portant son nom a été inaugurée dans l'ancienne chapelle du [[Couvent des Minimes de Grenoble]]{{refsou}}.

* l'[[astéroïde]] [[(11050) Messiaën]], découvert en 1990<ref>{{Chapitre|langue=en|titre chapitre=(11050) Messiaën|titre ouvrage=Dictionary of Minor Planet Names|éditeur=Springer|date=2007|isbn=978-3-540-29925-7|doi=10.1007/978-3-540-29925-7_8198|lire en ligne=https://doi.org/10.1007/978-3-540-29925-7_8198|consulté le=2022-05-14|passage=751–751}}.</ref> ;
Sont également nommés en son honneur :

* l'[[astéroïde]] [[(11050) Messiaën]], découvert en 1990<ref>{{Chapitre|langue=en|titre chapitre=(11050) Messiaën|titre ouvrage=Dictionary of Minor Planet Names|éditeur=Springer|date=2007|isbn=978-3-540-29925-7|doi=10.1007/978-3-540-29925-7_8198|lire en ligne=https://doi.org/10.1007/978-3-540-29925-7_8198|consulté le=2022-05-14|passage=751–751}}</ref> ;
* la [[rue Olivier-Messiaen]], à Paris ;
* la [[rue Olivier-Messiaen]], à Paris ;
* la place Oliver Messiaen et Claire Delbos (Époux et Musiciens Compositeurs) à [[Neussargues]], devant le château Benoît où ils passèrent plusieurs vacances d'été<ref>Google Maps, en fonction de Street View 360° [https://www.google.fr/maps/place/15+Rue+de+l'Église,+15170+Neussargues+en+Pinatelle]</ref>
* la place Oliver Messiaen et Claire Delbos (Époux et Musiciens Compositeurs) à [[Neussargues]], devant le château Benoît où ils passèrent plusieurs vacances d'été
* 2008, année du centenaire de sa naissance, fut « l'année Messiaen », célébrée dans le monde entier : 600 concerts (dont 175 en France) ont été donnés dans 27 pays et 147 villes{{refsou}}.

[[2008]], année du centenaire de sa naissance, fut « l'année Messiaen », célébrée dans le monde entier : 600 concerts (dont 175 en France) ont été donnés dans 27 pays et 147 villes.


== Œuvres dédiées à Olivier Messiaen ==
=== Œuvres dédiées à Olivier Messiaen ===
* [[Philippe Fénelon]] : ''Dans l'ombre du ciel'' pour 15 instrumentistes, commandé par le [[Festival international de musique de Besançon Franche-Comté|Festival de musique de Besançon]] pour les 70 ans de Messiaen en [[1978]] ; ''Salammbô'', opéra, commande de l'Opéra national de Paris (1992-1996)
* [[Philippe Fénelon]] : ''Dans l'ombre du ciel'' pour 15 instrumentistes, commandé par le [[Festival international de musique de Besançon Franche-Comté|Festival de musique de Besançon]] pour les 70 ans de Messiaen en [[1978]] ; ''Salammbô'', opéra, commande de l'Opéra national de Paris (1992-1996)
* [[Michèle Reverdy]] a composé plusieurs œuvres en hommage à Olivier Messiaen : ''Météores'' pour 17 instrumentistes, commandé par le [[Festival international de musique de Besançon Franche-Comté|Festival de musique de Besançon]] pour les 70 ans de Messiaen en [[1978]] ; ''Anacoluthes'' pour 7 instruments, composé pour le centenaire de sa naissance, commande de la BBK pour le L. I. M. (Laboratorio de Interpretacion Musical)
* [[Michèle Reverdy]] a composé plusieurs œuvres en hommage à Olivier Messiaen : ''Météores'' pour 17 instrumentistes, commandé par le [[Festival international de musique de Besançon Franche-Comté|Festival de musique de Besançon]] pour les 70 ans de Messiaen en [[1978]] ; ''Anacoluthes'' pour 7 instruments, composé pour le centenaire de sa naissance, commande de la BBK pour le L. I. M. (Laboratorio de Interpretacion Musical)
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* [[Tōru Takemitsu]] a composé une courte pièce pour piano, ''Rain Tree Sketch II'' (1992), dédiée à la mémoire de Messiaen.
* [[Tōru Takemitsu]] a composé une courte pièce pour piano, ''Rain Tree Sketch II'' (1992), dédiée à la mémoire de Messiaen.
* [[Didier Wampas]], le chanteur du groupe [[Les Wampas]], rend un hommage à Olivier Messiaen par un morceau homonyme de son album en solo, ''Comme dans un garage'', accompagné des Bikini Machine, 2013.
* [[Didier Wampas]], le chanteur du groupe [[Les Wampas]], rend un hommage à Olivier Messiaen par un morceau homonyme de son album en solo, ''Comme dans un garage'', accompagné des Bikini Machine, 2013.
* [[Louis Sauter]] a dédié à la mémoire d'Olivier Messiaen sa pièce ''Regard de l'Anniversaire'' (2012), une variation sur la chanson ''Happy Birthday to You'' en modes à transposition limitée.
* Un ''Hommage à Olivier Messiaen'', œuvre du peintre [[Gérald Collot]], est conservé au [[Musée de la Cour d'Or]] de [[Metz]].
* Un ''Hommage à Olivier Messiaen'', œuvre du peintre [[Gérald Collot]], est conservé au [[Musée de la Cour d'Or]] de [[Metz]].
* Un hommage lui est consacré dans l'épisode 7 de la saison 3 de la série [[Mozart in the Jungle]] produite par [[Amazon Prime Video]].
* Un hommage lui est consacré dans l'épisode 7 de la saison 3 de la série [[Mozart in the Jungle]] produite par [[Amazon Prime Video]].
*[[Gérard Hilpipre]] a dédié à la mémoire de Messiaen sa pièce pour grand orchestre à vent ''Fragments de l'Apocalypse'' (1993)
*[[Gérard Hilpipre]] a dédié à la mémoire de Messiaen sa pièce pour grand orchestre à vent ''Fragments de l'Apocalypse'' (1993)


== Postérité ==
=== Fondation Olivier Messiaen ===
=== Fondation Olivier Messiaen ===
La Fondation Olivier Messiaen a été créée sous l'égide de la [[Fondation de France]] en 1995 par sa veuve<ref>http://www.vouzeron.info/archives/122</ref>, Yvonne Loriod. Cette fondation a pour mission<ref>http://www.fondationdefrance.org/La-Fondation-de-France/Fonds-et-fondations-sous-egide/Toutes-les-fondations/Olivier-Messiaen</ref> de promouvoir l'œuvre d'Olivier Messiaen, de la faire rayonner<ref>https://www.jstor.org/discover/10.2307/3770556?uid=3739832&uid=2129&uid=2&uid=70&uid=4&uid=3739256&sid=21101631260343</ref> et d'en défendre l'intégrité.
La Fondation Olivier Messiaen a été créée sous l'égide de la [[Fondation de France]] en 1995 par sa veuve<ref>{{Lien Web|url=https://archive.wikiwix.com/cache/index2.php?download=1&url=http%3A%2F%2Fweb.archive.org%2Fweb%2F20090206163334%2Fhttp%3A%2F%2Fwww.vouzeron.info%2Farchives%2F122#federation=archive.wikiwix.com&tab=url|site=vouzeron.info|titre=Olivier Messiaen : Un Vouzeronnais discret|date=25-05-2008}}.</ref>, Yvonne Loriod. Cette fondation a pour mission<ref>{{Lien Web|url=https://archive.wikiwix.com/cache/index2.php?url=http%3A%2F%2Fwww.fondationdefrance.org%2FLa-Fondation-de-France%2FFonds-et-fondations-sous-egide%2FToutes-les-fondations%2FOlivier-Messiaen#&|site=fondationdefrance.org|titre=Olivier Messiaen}}.</ref> de promouvoir l'œuvre d'Olivier Messiaen, de la faire rayonner<ref>{{Article|auteur=Myriam Chimènes|titre=Hommage à Olivier Messiaen|périodique=Vingtième Siècle. Revue d'histoire|numéro=55|lire en ligne=https://www.jstor.org/discover/10.2307/3770556?uid=3739832&uid=2129&uid=2&uid=70&uid=4&uid=3739256&sid=21101631260343|date=1997|pages=151-153}}.</ref> et d'en défendre l'intégrité.


La Fondation Olivier Messiaen verse également des prix à de jeunes pianistes, dans le cadre du Concours Olivier Messiaen<ref>http://www.civp.com/messiaen/messieanfr/reglement2000.html</ref>.
La Fondation Olivier Messiaen verse également des prix à de jeunes pianistes, dans le cadre du Concours Olivier Messiaen<ref>{{Lien brisé|titre=Olivier Messiaen|url=http://www.civp.com/messiaen/messieanfr/reglement2000.html}}.</ref>.


=== Messiaen au pays de la Meije ===
=== Messiaen au pays de la Meije ===
Le festival [[Messiaen au pays de la Meije]] est un festival international de musique contemporaine créé en hommage à Olivier Messiaen. Il a lieu chaque été depuis 1998 à [[La Grave]] dans les [[Hautes-Alpes]]<ref>[http://www.festivalmessiaen.com/ Site du festival]</ref>.
Le festival [[Messiaen au pays de la Meije]] est un festival international de musique contemporaine créé en hommage à Olivier Messiaen. Il a lieu chaque été depuis 1998 à [[La Grave]] dans les [[Hautes-Alpes]]<ref>{{Lien Web|titre=Festival Messiaen|url=http://www.festivalmessiaen.com/}}.</ref>.
[[Fichier:Maison Messiaen.jpg|vignette|Maison de Messiaen à Pétichet au bord du lac de Laffrey (Isère)]]


=== Maison Messiaen ===
=== Maison Messiaen ===
En 1936, Claire et Olivier Messiaen avaient acquis une maison dans le hameau de [[Lac de Pétichet|Pétichet]], au bord du [[Grand lac de Laffrey]], où le compositeur écrivit de nombreuses œuvres. En 2016, cette maison fut transformée en établissement pour les artistes, d'après le testament de Messiaen<ref>Le Figaro, ''La maison de Messiaen deviendra une « petite villa Médicis des Alpes »'', le 29 juin 2016 [https://www.lefigaro.fr/musique/2016/06/29/03006-20160629ARTFIG00172-la-maison-de-messiaen-deviendra-une-petite-villa-medicis-des-alpes.php]</ref>. Dorénavant propriété de la Communauté de commune de la [[Matheysine]], elle est ouverte au public aussi, avec les événements et l'exposition<ref>Site officiel de la Maison Messiaen [https://www.maisonmessiaen.com]</ref>.
En 1936, Claire et Olivier Messiaen avaient acquis une maison dans le hameau de [[Lac de Pétichet|Pétichet]], au bord du [[Grand lac de Laffrey]], où le compositeur écrivit de nombreuses œuvres. En 2016, cette maison fut transformée en établissement pour les artistes, d'après le testament de Messiaen<ref>{{Lien Web|site=[[Le Figaro]]|titre=La maison de Messiaen deviendra une "petite villa Médicis des Alpes"|date=le 29 juin 2016|url=https://www.lefigaro.fr/musique/2016/06/29/03006-20160629ARTFIG00172-la-maison-de-messiaen-deviendra-une-petite-villa-medicis-des-alpes.php}}</ref>. Dorénavant propriété de la Communauté de commune de la [[Matheysine]], elle est ouverte au public aussi, avec les événements et l'exposition<ref>Site officiel de la Maison Messiaen [https://www.maisonmessiaen.com]</ref>.


== Annexes ==
== Annexes ==
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** Jennifer Donelson, ''Musical Technique and Symbolism in Noël from Olivier Messiaen’s Vingt regards sur l’Enfant-Jésus : a Defense of Messien’s Words and Music'', Ann Arbor : UMI Dissertation Services, 2008, 100 p.
** Jennifer Donelson, ''Musical Technique and Symbolism in Noël from Olivier Messiaen’s Vingt regards sur l’Enfant-Jésus : a Defense of Messien’s Words and Music'', Ann Arbor : UMI Dissertation Services, 2008, 100 p.
** Robert Fallon, ''Messiaen’s Mimesis : the Langage and Culture of the Bird Styles'', PhD, University of California Berkeley, 2005.
** Robert Fallon, ''Messiaen’s Mimesis : the Langage and Culture of the Bird Styles'', PhD, University of California Berkeley, 2005.
** Paul Griffiths, ''Messiaen, Olivier'', dans The New Grove Dictionary of Music and Musicains (Londres : Macmillan), Stanley Sadie et John Tyrell (éd.), 2001, vol. 16, {{p.|491}}.
** Paul Griffiths, ''Messiaen, Olivier'', dans The New Grove Dictionary of Music and Musicians (Londres : Macmillan), Stanley Sadie et John Tyrell (éd.), 2001, vol. 16, {{p.|491}}.
** Peter Hill, ''The Messiaen Companion'', Londres, Boston, Faber and Faber, Peter, éd. 1995, 581 p.
** Peter Hill, ''The Messiaen Companion'', Londres, Boston, Faber and Faber, Peter, éd. 1995, 581 p.
** Peter Hill et Nigel Simeone,
** Peter Hill et Nigel Simeone,
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*** ''Olivier Messiaen : Oiseaux exotiques'', Aldershot, Ashgate, 2007, 128 p.
*** ''Olivier Messiaen : Oiseaux exotiques'', Aldershot, Ashgate, 2007, 128 p.
** Madeleine Hsu, ''Olivier Messiaen, the Musical Mediator : a Study of the Influence of Liszt, Debussy and Bartók, Madison'', Teaneck, Fairleigh Dickinson University Press, Londres, Associated university presses, 1996, 183 p.
** Madeleine Hsu, ''Olivier Messiaen, the Musical Mediator : a Study of the Influence of Liszt, Debussy and Bartók, Madison'', Teaneck, Fairleigh Dickinson University Press, Londres, Associated university presses, 1996, 183 p.
** Roger Nichols, ''Messiaen'', Londres, Oxford University Press, coll. ''Oxford Studies of composers'', 1975. 79 p.
** [[Roger Nichols]], ''Messiaen'', Londres, Oxford University Press, coll. ''Oxford Studies of composers'', 1975. 79 p.
** Matthew Schellhorn, ''« Les noces » and « Trois petites liturgies » : an assessment of Stravinsky’s influence on Messiaen'', dans Dingle et Simeone, ''op. cit.'', 2007, {{p.|39-61}}.
** Matthew Schellhorn, ''« Les noces » and « Trois petites liturgies » : an assessment of Stravinsky’s influence on Messiaen'', dans Dingle et Simeone, ''op. cit.'', 2007, {{p.|39-61}}.
** Andrew Shenton,
** Andrew Shenton,
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=== Notes et références ===
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=== Articles connexes ===
=== Articles connexes ===
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==== Bases de données et dictionnaires ====
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{{Liens}}
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Olivier Messiaen
Description de cette image, également commentée ci-après
Olivier Messiaen en 1986
Nom de naissance Olivier Eugène Prosper Charles Messiaen[1]
Naissance
Avignon, Vaucluse, Drapeau de la France France
Décès (à 83 ans)
Clichy, Hauts-de-Seine, Drapeau de la France France
Activité principale Compositeur, organiste, pédagogue, pianiste
Style Musique contemporaine
Activités annexes Ornithologue
Formation Conservatoire national de musique et de déclamation
Maîtres Maurice Emmanuel
Marcel Dupré
Charles-Marie Widor
Paul Dukas
Enseignement Conservatoire national supérieur de musique de Paris
Élèves
▼ Principaux ▼
Pierre Boulez, Marius Constant, Antoine Duhamel, Gilbert Amy, François-Bernard Mâche, Paul Méfano, Karlheinz Stockhausen, Míkis Theodorákis, Iannis Xenakis, Michaël Levinas, Tristan Murail, Adrienne Clostre, Michèle Reverdy, Philippe Fénelon, Gérard Grisey, Kent Nagano, Allain Gaussin, George Benjamin, Alain Louvier, Alain Abbott, Erzsébet Szőnyi, Alain Mabit, Lalo Schifrin, Betsy Jolas, Serge Garant, Michel Merlet, Gilles Tremblay, Michel Fano, Claude Vivier
 
Ascendants Pierre Messiaen, son père, et Cécile Sauvage, sa mère
Conjoint Claire Delbos
Yvonne Loriod
Récompenses
▼ Principales ▼
1969 - Prix Calouste Gulbenkian
1971 - Prix Erasme
1975 - Prix Ernst von Siemens
1978 - Médaille du Conseil canadien de la musique
1983 - Prix de la Wolf Foundation of the Arts (Jérusalem)
1985 - Prix de la Fondation Inamori (Kyoto)
1988 - Prix Paul VI
 
Distinctions honorifiques
▼ Principales ▼
1966 - Membre de l'Institut de France
1975 - Membre Associé de l'Académie Royale des Sciences, des Lettres et de Beaux-Arts de Belgique
1987 - Grand-croix de la légion d'honneur
 

Œuvres principales

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Olivier Messiaen [mɛsjɑ̃][2], né le à Avignon (Vaucluse) et mort le à Clichy (Hauts-de-Seine), est un compositeur, organiste et pianiste français.

Son œuvre trouve ses sources dans une profonde ferveur catholique, un goût prononcé pour le plain-chant médiéval, la science du chant des oiseaux, les rythmes indiens (Taal) ainsi que grecs. L'Ascension de 1933, le Quatuor pour la fin du Temps de 1940, les Vingt Regards sur l'Enfant-Jésus de 1944, la Turangalîla-Symphonie de 1946-48, l'opéra Saint François d'Assise et la Messe de la Pentecôte, entre autres œuvres majeures, ont contribué à faire d'Olivier Messiaen l'un des compositeurs les plus influents de la musique contemporaine de la seconde moitié du XXe siècle.

Son enseignement au Conservatoire national supérieur de musique de Paris a également contribué à sa notoriété internationale, notamment par le nombre des élèves qu'il forme et influence.

Biographie[modifier | modifier le code]

Jeunesse et formation[modifier | modifier le code]

Olivier Messiaen à l'âge de 5 ans avec sa mère Cécile Sauvage et son frère Alain.

Olivier Eugène Prosper Charles Messiaen est né à Avignon, le [3], premier enfant de Pierre Messiaen (1883-1957), professeur d'anglais et intellectuel catholique, et de la poétesse Cécile Sauvage (1883-1927). Un second enfant naît de cette union, Alain (1913-1990), qui deviendra poète, à l'instar de sa mère[4]. Olivier Messiaen est profondément influencé par les poèmes de sa mère, notamment un recueil intitulé L'Âme en bourgeon ainsi que par les œuvres de William Shakespeare que traduit son père et dont les histoires fantastiques, merveilleuses et sombres le fascinent. Plus tard, le compositeur affirme que, des pièces du grand dramaturge anglais, « J'aimais plus que toute autre Macbeth (pour les sorcières et le spectre de Banquo), aussi bien que Puck et Ariel. »[5]

En 1914 son père est mobilisé et sa mère emmène les deux jeunes garçons à Grenoble pour vivre avec leur oncle. Le jeune Olivier Messiaen met en scène Shakespeare devant son petit frère, dans des décors faits maison à partir de cellophane peinte à l’aquarelle et collée sur des vitres. À cette époque, il acquiert une foi catholique qui ne le quittera plus. Il composera la plupart de sa musique dans cette région de Grenoble, le Dauphiné.

Il commence ses leçons de piano, après avoir fait l'apprentissage de l'instrument en autodidacte. Il est d’abord intéressé par les compositeurs français récents comme Claude Debussy et Maurice Ravel, dont il découvre très vite les Estampes et Gaspard de la nuit. Il demande comme cadeau de Noël des partitions d’opéras de Mozart, Gluck, Berlioz et Wagner. C'est à cette époque qu’il commence à composer. En 1918, son père revient de la guerre, et la famille déménage pour Nantes. Le jeune Olivier, âgé de dix ans, continue néanmoins à suivre des cours de musique. Son professeur d’harmonie, Jean de Gibon, lui fournit la partition de l’opéra Pelléas et Mélisande de Debussy, qui est pour Messiaen une révélation parmi les plus décisives. L’année suivante, son père obtient un poste de professeur au lycée Charlemagne à Paris, et la famille déménage à nouveau.

C’est ainsi qu’en 1919, Olivier Messiaen, âgé de onze ans, entre au Conservatoire national de musique et de déclamation à Paris pour étudier le piano et les percussions. Il a notamment comme professeurs Maurice Emmanuel et Marcel Dupré pour l’improvisation et l’orgue, Paul Dukas pour la composition et l’orchestration.

La classe de composition de Paul Dukas au Conservatoire en 1929. Olivier Messiaen est assis à droite.

Il y effectue de brillantes études. En 1924, à l’âge de 15 ans, il obtient un second prix d'harmonie dans la classe de Jean Gallon[6] ; en 1926, la même année que Jean Rivier, il obtient un premier prix de fugue et contrepoint dans la classe de Georges Caussade[7] ; puis en 1927, celui d'accompagnement au piano. En 1928, après avoir suivi les cours de Maurice Emmanuel, il est lauréat d'un premier prix en histoire de la musique. Maurice Emmanuel lui inculque l'intérêt pour les rythmes grecs anciens, et les modes exotiques. Dans cette prestigieuse institution, il étudie en outre l’orgue avec Marcel Dupré, qui lui transmet l’héritage de la tradition des grands organistes français (Dupré avait étudié l'orgue au Conservatoire avec Alexandre Guilmant qui en 1896 avait succédé à Charles-Marie Widor, ce dernier ayant repris la classe d'orgue en 1890 à la mort de César Franck). Messiaen décroche un premier prix en orgue et improvisation à l’orgue en 1929. Après un an de cours de composition avec Charles-Marie Widor, il suit l'enseignement à l’automne 1927 de Paul Dukas, nouvellement chargé de la classe de composition, avec qui il apprend notamment la maîtrise de l’orchestration. Les études de Messiaen au Conservatoire trouvent leur couronnement avec son obtention, en 1930, du premier prix en composition dans la classe de Paul Dukas[8].

Maturité et célébrité[modifier | modifier le code]

Église de la sainte Trinité (Paris). Messiaen en est l’organiste titulaire durant 61 ans.

Il devient organiste à l’église de la Trinité à Paris à l’âge de 22 ans, succédant ainsi à Charles Quef. L'orgue Cavaillé-Coll sera profondément modifié par la suite, sur sa demande, avec notamment une électrification des notes et des jeux et l'ajout de plusieurs jeux de détail. Il compose de très nombreuses œuvres pour cet instrument sur lequel il improvise pour expérimenter ses idées musicales de composition. Olivier Messiaen se passionne également pour le plain-chant, les rythmes de l'Inde, les chants des oiseaux dont il entreprend la notation et le classement méthodique, l'interaction entre valeurs chromatiques et valeurs sonores. Dès 1928, à l'âge de 20 ans, il fait plusieurs séjours dans la maison de ses tantes paternelles, Marthe et Agnès Messiaen, à Fuligny dans le département de l'Aube. C'est là qu'il compose sept de ses premières œuvres au piano. Il écoute les chants d’oiseaux des bois de Fuligny, qu'il mémorise et transcrit dans sa musique. Passionné par les oiseaux, qui ont inspiré toute sa vie et un grand nombre de ses compositions, il deviendra aussi ornithologue.

Il se marie une première fois en 1932 avec Claire Delbos, née Louise-Justine, une violoniste, dont il a un fils, Pascal-Emmanuel Messiaen (mort le 31 janvier 2020 à Pézenas[9]) qui devient professeur de russe. Claire Delbos terminera ses jours dans un hôpital psychiatrique. De 1936 à 1939 il enseigne à l'École normale de musique de Paris et à la Schola Cantorum de Paris et à la même époque participe à la fondation du groupe Jeune France avec André Jolivet, Daniel-Lesur et Yves Baudrier.

Invitation pour la création du Quatuor pour la fin du Temps réalisée par un détenu du Stalag de Görlitz, janvier 1941.

Au début de la Seconde Guerre mondiale, Olivier Messiaen est mobilisé comme simple soldat. Yves Balmer et Christopher Brent Murray[10] précisent cependant au début de l'article qu'ils lui consacrent que les dates fournies par le compositeur au sujet de cette période ne sont pas conformes à la réalité et établissent qu’en avril- il est « musicien au centre musical et théâtral de la 2e armée » formé par Charles Huntziger, Henri Massis et Xavier de Courville où il rencontre Étienne Pasquier et Henri Akoka. Fait prisonnier, il est envoyé au Stalag VIII-A à Görlitz. Il compose durant sa réclusion son Quatuor pour la fin du Temps. La première est donnée dans le camp le par un groupe de musiciens prisonniers, la partie du piano étant jouée par le compositeur. Il est libéré en d’après Balmer et Brent Murray qui ajoutent[11] qu’en mars 1941, Olivier Messiaen sort de quarantaine et « retrouve rapidement du travail à Vichy » au sein de l’association vichyste Jeune France. C’est dans ce cadre qu’il participe à un spectacle à la gloire de Jeanne d'Arc pour lequel il écrit Chœurs pour une Jeanne d'Arc. Les mêmes historiens ajoutent que le compositeur obtient le poste de professeur d’harmonie au Conservatoire de Paris (encore dirigé par Henri Rabaud), à la suite de l’élection du . Les lois antisémites ont écarté de son poste André Bloch, car juif, laissant ainsi une place dès 1940 à Olivier Messiaen. La compositrice Odette Gartenlaub se souvient de l'éviction de Bloch[12][pertinence contestée].

Au Conservatoire, il rencontre une jeune élève, Yvonne Loriod, qui devient la première et la principale interprète de ses œuvres pour piano. Après le décès de sa première épouse en 1959, il épouse la jeune fille en 1961. Au Conservatoire de Paris, devant l'hostilité d'un corps enseignant passéiste, Messiaen est d'abord professeur de philosophie de la musique, puis, avec l'évolution des années, sa classe d'analyse musicale de renommée mondiale devient officiellement classe de composition en 1966. Il compte parmi ses élèves Pierre Boulez, Pierre Henry, Daniel Charles, Michel Merlet, Marius Constant, Antoine Duhamel, Jean Prodromidès, Gilbert Amy, François-Bernard Mâche, Paul Méfano, Karlheinz Stockhausen, Míkis Theodorákis, Iannis Xenakis, Michaël Levinas, Tristan Murail, Adrienne Clostre, Gérard Grisey, Philippe Fénelon, Michèle Foison, Kent Nagano, George Benjamin, Alain Louvier, Alain Abbott, Erzsébet Szőnyi, Alain Mabit, Jean-Pierre Leguay, Lalo Schifrin, Betsy Jolas, Serge Garant, Gilles Tremblay, Michel Fano, Claude Vivier, Michèle Reverdy et Qigang Chen[réf. souhaitée].

Durant sa carrière, Olivier Messiaen voyage, se produit comme pianiste avec Yvonne Loriod, et enseigne dans divers pays : Argentine, Bulgarie, Canada, États-Unis, Finlande, Hongrie, Italie, Japon.

Il meurt le à l'hôpital Beaujon de Clichy. Il est enterré au cimetière de Saint-Théoffrey, à 35 km de Grenoble, entre Laffrey et La Mure (Isère), village dans lequel il possédait une propriété. Sa stèle, facilement reconnaissable, a été sculptée en forme d'oiseau.

Yvonne Loriod et Olivier Messiaen en costume de scène se tenant par la main, au moment de saluer le public
Olivier Messiaen avec Yvonne Loriod en 1982.

Langage musical[modifier | modifier le code]

La fauvette des jardins a donné à Messiaen le matériau et le titre de sa Fauvette des jardins pour piano (1970-72).

Le langage musical d'Olivier Messiaen ne peut vraiment être rattaché à une école particulière — même si Messiaen a fait partie du groupe Jeune France avec André Jolivet, Jean Yves Daniel-Lesur et Yves Baudrier. Parmi les éléments caractéristiques de sa musique, on trouve :

Les travaux d'Yves Balmer, Thomas Lacôte et Christopher B. Murray, fondé sur des études génétiques et une analyse des partitions, ont montré comment Olivier Messiaen composait à l'aide d'éléments mélodiques, harmoniques et rythmiques empruntés à d'autres traditions musicales ou à d'autres compositeurs, tels que Jules Massenet, Emmanuel Chabrier, Igor Stravinsky, Claude Debussy, Maurice Ravel et André Jolivet[réf. nécessaire].

Compositions[modifier | modifier le code]

Article détaillé : Liste des œuvres d'Olivier Messiaen.

Discographie partielle[modifier | modifier le code]

Pour une discographie plus détaillée, voir les articles consacrés aux œuvres d'Olivier Messiaen.

Ces trois disques, considérés comme « l'une des plus grandes réalisations de toute l'histoire du disque » (Paul Menier - Télérama), ont obtenu le grand prix du disque de l'Académie Charles-Cros 1973, ainsi qu'un diapason d'or. Olivier Messiaen écrivit à propos de cet enregistrement :

« Louis Thiry est un extraordinaire organiste, virtuose accompli, musicien total, d'une mémoire et d'une adresse sans égales : on peut le classer parmi les héros de la musique ! Il a donné plusieurs exécutions prestigieuses de mes œuvres d'orgue les plus difficiles – notamment de ma Messe de la Pentecôte. Tous ceux qui ont entendu et tous ceux qui entendront Louis Thiry ne peuvent que l'admirer. »

Si ce quatuor est une des partitions les plus accessibles d'Olivier Messiaen, c'est aussi l'une des plus émouvantes. Pour cette œuvre, composée au Stalag VIII-A de Görlitz, le musicien s'est inspiré d'une citation de l'Apocalypse de saint Jean :

« Je vis un ange plein de force, descendant du ciel, revêtu d'une nuée, ayant un arc-en-ciel sur la tête. Son visage était comme le soleil, ses pieds comme des colonnes de feu. Il posa son pied droit sur la mer, son pied gauche sur la terre, et, se tenant debout sur la mer et sur la terre, il leva la main vers le Ciel et jura par Celui qui vit dans les siècles des siècles, disant : « Il n'y aura plus de temps » ; mais au jour de la trompette du septième ange, le mystère de Dieu se consommera[13]. »

L'œuvre a été composée pour le clarinettiste Henri Akoka, le violoniste Jean Le Boulaire et le violoncelliste Étienne Pasquier, détenus avec lui, et créée le , quelques semaines avant la libération du compositeur. Olivier Messiaen disait lui-même ceci à propos de son quatuor :

« Lorsque j'étais prisonnier, l'absence de nourriture me donnait des rêves colorés : je voyais l'arc-en-ciel de l'Ange, et d'étranges tournoiements de couleurs. Mais le choix de « l'Ange qui annonce la fin du Temps » repose sur des raisons beaucoup plus graves. […] Au nom de l’Apocalypse, on a reproché à mon œuvre son calme et son dépouillement. Mes détracteurs oublient que l’Apocalypse ne contient pas que des monstres et des cataclysmes : on y trouve aussi des silences d'adoration et de merveilleuses visions de paix. De plus, je n'ai jamais eu l'intention de faire une Apocalypse : je suis parti d'une figure aimée (celle de « l'Ange qui annonce la fin du Temps ») et j'ai écrit un quatuor pour les instruments (et instrumentistes) que j'avais sous la main, à savoir : un violon, une clarinette, un violoncelle, un piano. […] Dernière remarque. Mon Quatuor comporte huit mouvements. Pourquoi ? Sept est le nombre parfait, la création de six jours sanctifiée par le sabbat divin ; le sept de ce repos se prolonge dans l'éternité et devient le huit de la lumière indéfectible, de l'inaltérable paix. »

Écrits[modifier | modifier le code]

  • Vingt leçons d’harmonie : dans le style de quelques auteurs importants de « l’histoire harmonique » de la musique depuis Monteverdi jusqu’à Ravel, Paris : Alphonse Leduc, 1939, 53 p.
  • Technique de mon langage musical, Paris : Alphonse Leduc, 1944, 112 p.
  • Traité de rythme, de couleur et d’ornithologie : 1949-1992, Paris : Alphonse Leduc, 1994-2002, 7 vol.
  • Conférence de Bruxelles, Paris : Alphonse Leduc, 1959, 16 p.
  • Conférence de Notre-Dame, Paris : Alphonse Leduc, 1978, 15 p.
  • Conférence de Kyoto, Paris : Alphonse Leduc, 1988, 14 p.
  • Les 22 concertos pour piano de Mozart, Paris : Séguier, 1990.

Décorations[modifier | modifier le code]

Prix[modifier | modifier le code]

Hommages[modifier | modifier le code]

Œuvres dédiées à Olivier Messiaen[modifier | modifier le code]

  • Philippe Fénelon : Dans l'ombre du ciel pour 15 instrumentistes, commandé par le Festival de musique de Besançon pour les 70 ans de Messiaen en 1978 ; Salammbô, opéra, commande de l'Opéra national de Paris (1992-1996)
  • Michèle Reverdy a composé plusieurs œuvres en hommage à Olivier Messiaen : Météores pour 17 instrumentistes, commandé par le Festival de musique de Besançon pour les 70 ans de Messiaen en 1978 ; Anacoluthes pour 7 instruments, composé pour le centenaire de sa naissance, commande de la BBK pour le L. I. M. (Laboratorio de Interpretacion Musical)
  • Tristan Murail a composé une courte pièce pour piano, Cloches d'adieu, et un sourire... in memoriam Olivier Messiaen (1992)
  • Tōru Takemitsu a composé une courte pièce pour piano, Rain Tree Sketch II (1992), dédiée à la mémoire de Messiaen.
  • Didier Wampas, le chanteur du groupe Les Wampas, rend un hommage à Olivier Messiaen par un morceau homonyme de son album en solo, Comme dans un garage, accompagné des Bikini Machine, 2013.
  • Louis Sauter a dédié à la mémoire d'Olivier Messiaen sa pièce Regard de l'Anniversaire (2012), une variation sur la chanson Happy Birthday to You en modes à transposition limitée.
  • Un Hommage à Olivier Messiaen, œuvre du peintre Gérald Collot, est conservé au Musée de la Cour d'Or de Metz.
  • Un hommage lui est consacré dans l'épisode 7 de la saison 3 de la série Mozart in the Jungle produite par Amazon Prime Video.
  • Gérard Hilpipre a dédié à la mémoire de Messiaen sa pièce pour grand orchestre à vent Fragments de l'Apocalypse (1993)

Fondation Olivier Messiaen[modifier | modifier le code]

La Fondation Olivier Messiaen a été créée sous l'égide de la Fondation de France en 1995 par sa veuve[15], Yvonne Loriod. Cette fondation a pour mission[16] de promouvoir l'œuvre d'Olivier Messiaen, de la faire rayonner[17] et d'en défendre l'intégrité.

La Fondation Olivier Messiaen verse également des prix à de jeunes pianistes, dans le cadre du Concours Olivier Messiaen[18].

Messiaen au pays de la Meije[modifier | modifier le code]

Le festival Messiaen au pays de la Meije est un festival international de musique contemporaine créé en hommage à Olivier Messiaen. Il a lieu chaque été depuis 1998 à La Grave dans les Hautes-Alpes[19].

Maison de Messiaen à Pétichet au bord du lac de Laffrey (Isère)

Maison Messiaen[modifier | modifier le code]

En 1936, Claire et Olivier Messiaen avaient acquis une maison dans le hameau de Pétichet, au bord du Grand lac de Laffrey, où le compositeur écrivit de nombreuses œuvres. En 2016, cette maison fut transformée en établissement pour les artistes, d'après le testament de Messiaen[20]. Dorénavant propriété de la Communauté de commune de la Matheysine, elle est ouverte au public aussi, avec les événements et l'exposition[21].

Annexes[modifier | modifier le code]

Bibliographie[modifier | modifier le code]

  • En français
    • Martine Cadieu, À l’écoute des compositeurs. Entretiens, 1961-1974, (Igor Stravinsky, Luciano Berio, Pierre Boulez, Olivier Messiaen, Iannis Xenakis), Paris, Éditions Minerve, 1992, 283 p.
    • Pascal Arnault, Messiaen… Les sons impalpables du rêve, Lillebonne : Millénaire III, 1997, 187 p.
    • Philippe Olivier, Messiaen ou la lumière, Paris, Hermann, 2008, 194 p.
    • Yves Balmer : Comment compose Messiaen ? Analyse et critique génétique des Visions de l’Amen d’Olivier Messiaen, mémoire de recherche en analyse au Conservatoire de Paris (CNSMDP), sous la dir. de Michaël Levinas, 2008, 112 p. ; Édifier son œuvre : genèse, médiation, diffusion de l’œuvre d’Olivier Messiaen, thèse de doctorat, Université Charles-de-Gaulle Lille 3, 2008, 3 vol. ; Yves Balmer et Anne-Sylvie Barthel-Calvet, Article bibliographique : compte-rendu de l’ensemble des ouvrages parus pendant l’année du centenaire Messiaen, 2008, 1re partie : 6 ouvrages, Revue de musicologie, 2009, vol. 95, no 1, p. 239-250 ;
    • Yves Balmer, Thomas Lacôte et Christopher Brent Murray, Le modèle et l'invention: Olivier Messiaen et la technique de l'emprunt, Symétrie, Lyon, 2017, 617 p.
    • Jean Boivin : La Classe de Messiaen. Historique, reconstitution, impact, thèse de doctorat sous la direction de Jean-Jacques Nattiez, Université de Montréal, 1992, 3 vol. ; La Classe de Messiaen, Paris : Claude Bourgois, coll. Musique, passé, présent, 1995, 482 p. ; Anne Bongrain, dir. Messiaen 2008 : Messiaen au Conservatoire : contributions du Conservatoire national supérieur de musique et de danse de Paris aux célébrations de la naissance d'Olivier Messiaen, Paris : CREC, 2008, 288 p.
    • Siglind Bruhn, Les Visions d’Olivier Messiaen, Paris, L’Harmattan, 2008, 346 p.
    • Antoine Goléa, Rencontres avec Olivier Messiaen, Paris, Juilliard, 1961, 285 p.
    • Serge Gut, Le groupe Jeune France. Yves Baudrier, Daniel-Lesur, André Jolivet, Olivier Messiaen. Paris, Honoré Champion, 1977, 158 p.
    • Harry Halbreich : Olivier Messiaen, Paris, Sacem-Fayard, 1980, 532 p. ; L’Œuvre d’Olivier Messiaen, Paris, Fayard, 2008, 595 p.
    • Dominique Hausfater : La Bibliothèque de Messiaen léguée au Conservatoire, dans Anne Bongrain, op. cit., 2008, p. 89-114.
    • Peter Hill et Nigel Simeone, Olivier Messiaen, traduit de l’anglais par Lucie Kayas, Paris, Fayard, 2008, 592 p.
    • Lucie Kayas, Chronique d’une carrière d’enseignant exceptionnelle, dans Anne Bongrain, op. cit., 2008, p. 9-23.
    • Olivier Latry et Loïc Mallié, L’Œuvre d’orgue d’Olivier Messiaen : œuvres d’avant-guerre, Stuttgart, Carus-Verlag, 2008, 252 p.
    • Catherine Lechner-Reydellet, Messiaen : l’empreinte d’un géant, Paris, Séguier, 2008, 369 p.
    • Marie-Anne Lescourret, Musique et Messianisme, in Galliano Ciliberti (a cura di), La musica ricercata. Studi d'una nuova generazione di musicologi pugliesi, Bari, Florestano Edizioni, 2016, p. 127-140, (ISBN 978-88-99320-20-1).
    • Jürgen Maehder, Olivier Messiaen au seuil de la musique sérielle ─ ordre numérique et création, in: Carlo Ossola (éd.), Création, Renaissance, ordre du monde, Torino (Nino Aragno Editore) 2012, p. 191–202.
    • Pierrette Mari, Olivier Messiaen, Paris, Seghers, coll. Musiciens de tous les temps, 1965, 192 p.
    • Brigitte Massin, Olivier Messiaen : une poétique du merveilleux, Aix, Alinéa, 1989, 232 p.
    • Alain Perier, Olivier Messiaen, Paris, Seuil, coll. Microcosme. Solfèges, 1979, 191 p.
    • Michèle Reverdy : L’œuvre pour piano d’Olivier Messiaen, Paris, Leduc, coll. Au-delà des notes 1978, 100 p. ; L’œuvre pour orchestre d’Olivier Messiaen, Paris, Leduc, 1988, 183 p.
    • Rebecca Rischin, Et Messiaen composa ... : genèse du « Quatuor pour la fin du temps », trad. E. Akoka et G. Marlière, Paris, Ramsay, coll. L’Indicible 2006 (éd. orig. For the end of time : the story of the Messiaen Quartet, 2003), 249 p.
    • Claude Rostand, Olivier Messiaen, Paris, Ventadour, coll. Musiciens d’aujourd’hui, 1957, 47 p.
    • Claude Samuel : Permanences d’Olivier Messiaen : Dialogues et commentaires, Paris, Actes Sud, 1999, 484 p. ; Entretiens avec Olivier Messiaen, Paris, Pierre Belfond, coll. Entretiens, 1967, 239 p.
    • Gaëtan Puaud, Olivier Messiaen, collection horizons n°77, Paris, bleu nuit éditeur, 2021, 176 p. (ISBN 9782358840989)
  • En anglais
    • Julian Anderson, Messiaen and the notion of influence, Tempo 63, 2009, p. 2-18.
    • Yves Balmer et Anne-Sylvie Barthel-Calvet, Religious literature in Messiaen’s personnal library, dans Messiaen the theologian, Andrew Shenton, dir., Aldershot : Ashgate, 2010, p. 15-28.
    • Vincent P. Benitez,
      • A Creative Legacy: Messiaen as Teacher of Analysis, College Music Symposium 40 (2000): 117–139.
      • Pitch Organization and Dramatic Design in Saint François d’Assise of Olivier Messiaen, PhD diss., Bloomington: Indiana University, 2001, 462 p.
      • Simultaneous Contrast and Additive Designs in Olivier Messiaen’s Opera Saint François d’Assise, Music Theory Online 8.2 (August 2002). http://mto.societymusictheory.org/
      • Aspects of Harmony in Messiaen's Later Music: An Examination of the Chords of Transposed Inversions on the Same Bass Note, Journal of Musicological Research 23, no. 2 (2004): 187–226.
      • Narrating Saint Francis's Spiritual Journey: Referential Pitch Structures and Symbolic Images in Olivier Messiaen's Saint François d'Assise, dans Poznan Studies on Opera, 2004, 363–411.
      • Olivier Messiaen: A Research and Information Guide, New York and London : Routledge, 2008, 352 p.
      • Olivier Messiaen: A Research and Information Guide, 2nd ed. New York and London : Routledge, 2018, 382 p.
      • Messiaen as Improviser, Dutch Journal of Music Theory 13, no. 2 (2008): 129–144.
      • Reconsidering Messiaen as Serialist, Music Analysis 28, nos. 2–3 (2009): 267–299.
      • Messiaen and Aquinas, dans Messiaen the Theologian, Andrew Shenton, dir., Aldershot : Ashgate, 2010, p. 101–126.
      • Olivier Messiaen's Opera, Saint François d'Assise. Bloomington, IN : Indiana University Press, 2019, 328 p.
    • Lilise Boswell-Kurc, Olivier Messiaen’s Religious Wartime Works and their Controversial Reception in France (1941-46), PhD, New York University, 2001, 529 p.
    • Siglind Bruhn,
      • Messiaen’s Language of Mystical Love, New York : Garland, 1998, 271 p.
      • Messiaen’s Explorations of Love and Death, Hillsdale (NY) : Pendragon Press, 2008, 288 p.
      • Messiaen's Interpretations of Holiness and Trinity: Echoes of Medieval Theology in the Oratorio, Organ Meditations, and Opera, Hillsdale (NY) : Pendragon Press, 2008, 230 p.
      • Messiaen's Contemplations of Covenant and Incarnation, Hillsdale (NY) : Pendragon Press, 2008, 296 p.
    • Christopher Dingle,
      • The Life of Messiaen, Cambridge (Cambridge University Press) 2005.
      • Olivier Messiaen's Later Works: Structure and Technique, Aldershot (Ashgate) 2006.
      • Olivier Messiaen : Music, Art and Literature, edited by Christopher Dingle and Nigel Simeone, Aldershot (Hampshire) et Burlington (Vermont) : Ashgate, 2007, 358 p.
    • Jennifer Donelson, Musical Technique and Symbolism in Noël from Olivier Messiaen’s Vingt regards sur l’Enfant-Jésus : a Defense of Messien’s Words and Music, Ann Arbor : UMI Dissertation Services, 2008, 100 p.
    • Robert Fallon, Messiaen’s Mimesis : the Langage and Culture of the Bird Styles, PhD, University of California Berkeley, 2005.
    • Paul Griffiths, Messiaen, Olivier, dans The New Grove Dictionary of Music and Musicians (Londres : Macmillan), Stanley Sadie et John Tyrell (éd.), 2001, vol. 16, p. 491.
    • Peter Hill, The Messiaen Companion, Londres, Boston, Faber and Faber, Peter, éd. 1995, 581 p.
    • Peter Hill et Nigel Simeone,
      • Olivier Messiaen, New Haven, Lonres, Yale University Press, 2005, XII-435 p.
      • Olivier Messiaen : Oiseaux exotiques, Aldershot, Ashgate, 2007, 128 p.
    • Madeleine Hsu, Olivier Messiaen, the Musical Mediator : a Study of the Influence of Liszt, Debussy and Bartók, Madison, Teaneck, Fairleigh Dickinson University Press, Londres, Associated university presses, 1996, 183 p.
    • Roger Nichols, Messiaen, Londres, Oxford University Press, coll. Oxford Studies of composers, 1975. 79 p.
    • Matthew Schellhorn, « Les noces » and « Trois petites liturgies » : an assessment of Stravinsky’s influence on Messiaen, dans Dingle et Simeone, op. cit., 2007, p. 39-61.
    • Andrew Shenton,
      • Olivier Messiaen’s System of Signs, Aldershot, Ashgate, 2008, 196 p.
      • Messiaen The Theologian, Aldershot, Ashgate, 2010, 290 p.
    • Nigel Simeone,
      • Olivier Messiaen : A bibliographical catalogue of Messiaen’s works : first editions and first performances, Tutzing, Hans Schneider, 1998, XIX-249 p.
      • « Bien cher Félix… » : Letters from Olivier Messiaen and Yvonne Loriod to Félix Aprahamian, éd. Nigel Simeone, Cambridge, Mirage Press, 1998, 55 p.
    • Richard Taruskin, Sacred Entertainments, in: Cambridge Opera Journal 15/2003, p. 109–126.
    • Sander Van Maas, The Reinvention of Religious Music : Olivier Messiaen's Breakthrough Toward the Beyond, New York, Fordham University Press, 2009, XI-229 p.
  • En allemand
    • Siglind Bruhn, Musikalische Symbolik in Olivier Messiaens Weihnachtsvignetten. Hermeneutisch-analytische Untersuchungen zu den »Vingt regards sur l'Enfant-Jésus«, Frankfurt/Bern/New York (Peter Lang) 1998.
    • Beate Carl, Olivier Messiaens Orchesterwerk »Des canyons aux étoiles«. Studien zu Struktur und Konnex, Kassel etc. (Bärenreiter) 1992.
    • Theo Hirsbrunner, Olivier Messiaen. Leben und Werk, Laaber (Laaber) 1988, 2ième édition 1999.
    • Theo Hirsbrunner, Deutsches und französisches Musikdenken am Beispiel von Schönberg und Messiaen, in: Archiv für Musikwissenschaft 55/1998, pp. 72-86.
    • Dietrich Kämper, Olivier Messiaen und die musikalische Avantgarde der fünfziger Jahre. Zur Rezeption der Etüde »Mode de valeurs et d'intensités«, in: Christoph von Blumröder (éd.), Kompositorische Stationen des 20. Jahrhunderts. Debussy, Webern, Messiaen, Boulez, Cage, Ligeti, Stockhausen, Höller, Bayle, Münster (LIT Verlag) 2004, pp. 24-34.
    • Stefan Keym, Farbe und Zeit ─ Untersuchungen zur musiktheatralen Struktur und Semantik von Olivier Messiaens »Saint François d'Assise«, Hildesheim (Olms) 2002.
    • Stefan Keym/Peter Jost (éds.), Olivier Messiaen und die »französische Tradition«, Köln (Dohr) 2013.
    • Jürgen Maehder, Orchesterbesetzung und Klangfarbendisposition in Olivier Messiaens Orchesterwerken, in: Walter Kläy/Ivana Rentsch/Arne Stollberg (éds.), Dialoge und Resonanzen ─ Musikgeschichte zwischen den Kulturen. Theo Hirsbrunner zum 80. Geburtstag, München (text + Kritik) 2011, pp. 225-237.
    • Aloyse Michaely, Die Musik Olivier Messiaens. Untersuchungen zum Gesamtschaffen, Hamburg (Dieter Wagner) 1987.
    • Aloyse Michaely, Olivier Messiaens »Saint François d'Assise«. Die musikalisch-theologische Summe eines Lebenswerkes, Frankfurt (Stroemfeld) 2006.
    • Thomas Daniel Schlee/Dietrich Kämper (éds.), Olivier Messiaen, La cité céleste ─ das himmlische Jerusalem, Köln (Wienand) 1998.
    • Klaus Schweizer, Olivier Messiaen, »Turangalîla«-Symphonie, »Meisterwerke der Musik«, vol. 32, München (Fink) 1982.
    • Julian Christoph Tölle, Olivier Messiaens, »Éclairs sur l'Au-Delà«. Die Christlich-Eschatologische Dimension des Opus Ultimum, Bern/Frankfurt/New York (Peter Lang) 1999.
    • Christine Wassermann-Beirao/Thomas Daniel Schlee/Elmar Budde (éds.), La Cité céleste. Olivier Messiaen zum Gedächtnis, Berlin (Weidler) 2006.

Notes et références[modifier | modifier le code]

  1. ↑ Ville de Avignon, « Acte de naissance de : MESSIAEN (Olivier, Eugène, Prosper, Charles) », sur cdn.discordapp.com, (consulté le )
  2. ↑ Jean-Marie Pierret, Phonétique historique du français et notions de phonétique générale, Louvain-la-Neuve, Peeters, (lire en ligne), p. 103
  3. ↑ « Olivier Messiaen », sur le site de l'Ircam.
  4. ↑ Parmi les titres de ses nombreuses publications : C’était toi le Démon ! Suppliques, tentation, poèmes et prières, Paris, Les Cahiers des jeunes, 1936 ; L’Âme dévorée, nouvelles suppliques, nouvelles prières…, Paris, Les Cahiers des jeunes, 1937 ; La petite Lampe : poèmes de captivité et autres textes inédits, Paris, Desclée de Brouwer, 1942 (Cahiers des poètes catholiques, 44) ; La Prédelle du donateur : poèmes 1960-1978, Rodez, Subervie, 1978 ; mais aussi Le Cortège d’Euterpe, œuvre constituée de vingt-deux volumes de poésies analytiques, dites « analyses lyriques », sur les œuvres et parfois les interprètes entendus au concert. Le Cortège d’Euterpe est une œuvre constituée de 22 volumes, paraissant entre 1961 et 1986 : (Pour une) Bible en images sonores, Rodez, Subervie, 1983. (Le Cortège d’Euterpe, 20) ; Le Jugement dernier des musiques, Rodez, Subervie, 1986. (Le Cortège d’Euterpe, 22).
    Sur les liens entre Olivier Messiaen et son frère consulter : Yves Balmer, Je suis né croyant... Aux sources du catholicisme d'Olivier Messiaen, 32 pages in Musique, art et religion dans l’entre-deux-guerres, Éd. Symétrie, 2009, 560 p. (ISBN 978-2-914373-50-0)
  5. ↑ Claude Samuel, Entretiens avec Olivier Messiaen, Paris, 1986, p. 5.
  6. ↑ « Le Ménestrel : journal de musique », sur Gallica, (consulté le ).
  7. ↑ « Le Ménestrel : journal de musique », sur Gallica, (consulté le ).
  8. ↑ « Le Ménestrel : journal de musique », sur Gallica, (consulté le ).
  9. ↑ Fichier des décès de l'État selon l'INSEE [1].
  10. ↑ « Olivier Messiaen et le vide de l’année 1941… » in Myriam Chimènes et Yannick Simon (dir.), La musique à Paris sous l’occupation.
  11. ↑ p. 157
  12. ↑ Odile Bourin, Compositrices françaises au XXe siècle, Associations Femmes et Musique, volume II, Delatour, (ISBN 978-2-7521-0240-9), Odette Gartenlaub P 85 à 89.
  13. ↑ Apocalypse de saint Jean, chap. X, 1-7.
  14. ↑ (en) « (11050) Messiaën », dans Dictionary of Minor Planet Names, Springer, (ISBN 978-3-540-29925-7, DOI 10.1007/978-3-540-29925-7_8198, lire en ligne), p. 751–751.
  15. ↑ « Olivier Messiaen : Un Vouzeronnais discret », sur vouzeron.info, .
  16. ↑ « Olivier Messiaen », sur fondationdefrance.org.
  17. ↑ Myriam Chimènes, « Hommage à Olivier Messiaen », Vingtième Siècle. Revue d'histoire, no 55,‎ , p. 151-153 (lire en ligne).
  18. ↑ « Olivier Messiaen »(Archive.org • Wikiwix • Archive.is • Google • Que faire ?).
  19. ↑ « Festival Messiaen ».
  20. ↑ « La maison de Messiaen deviendra une "petite villa Médicis des Alpes" », sur Le Figaro,
  21. ↑ Site officiel de la Maison Messiaen [2]

Articles connexes[modifier | modifier le code]

Liens externes[modifier | modifier le code]

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Bases de données et dictionnaires[modifier | modifier le code]

Voir ce modèle.
Olivier Messiaen
Précédé par Suivi par
Benjamin Britten
Prix Ernst-von-Siemens
1975
Mstislav Rostropovitch
Charles Quef
Organiste, église de la Trinité
1931–1992
Naji Hakim
-
Fauteuil 7 - section V de l'Académie des beaux-arts
1967 – 1992
Marius Constant
v · m
Lauréats du prix Wolf en art
Architecture
Musique
Peinture
Sculpture
v · m
Membres de la section de composition musicale de l'Académie des beaux-arts
Fauteuil 1
Fauteuil 2
Fauteuil 3
Fauteuil 4
Fauteuil 5
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Fauteuil 7
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